宣傳片拍攝中的固定鏡頭科技

在拍攝固定照片時，我們必須記住的一點是，“穩定性”一詞在頭部。在正常情况下，每個鏡頭都應該保持靜止和細緻，任何可以避免的抖動因素都應該堅決消除。即使在擁擠和緊急情况下，我們也應努力保持固定畫面的最大穩定性和平衡性。這還涉及相機保持模式的問題。一般來說，應盡可能使用三脚架拍攝固定的照片，以防止肩部拍攝引起的不穩定。然而，回顧中國的許多電視節目，很明顯，許多固定圖片應該使用，並且可以與三脚架一起使用，這使得圖片抖動。這與外國電視工作者小心保護和認真使用三脚架形成鮮明對比。特別是當俯仰角大，變焦鏡頭被推到長焦距時，如果相機稍有不穩，會在畫面中反射出明顯的晃動，我們很多攝影師仍然“睜一隻眼閉一隻眼”，繼續拍肩膀“無聲移動”的固定畫面。

顯然，這不僅是相機的拿法問題，也從本質上反映了攝影師的工作態度和專業精神。囙此，特別強調要從認真使用三脚架入手，培養敬業精神、認真的創作態度，拍攝出真實的固定畫面。當然，在實際工作中，由於環境的變化和客觀條件的限制，我們可能無法發揮三脚架的作用。囙此，我們需要根據實際情況靈活，依靠生活中的支撐點和穩定點來更換三脚架，幫助我們拍攝一張穩定固定的照片。

注意捕捉動態因素，增强畫面內在活力。固定圖片容易“死”和“留”，容易有平板和缺乏活力。囙此，拍攝固定畫面時，要注意捕捉積極因素，調動動態因素，使靜止中有運動，動靜都是適當的。例如，如果你拍攝一池泉水，你可以吃掉照片中的幾只漂浮的鴨子。漣漪和小鴨的運動使“死水”和“活水”成為可能。此外，固定畫面中人物的移動也是啟動靜態畫面的有效手段。

例如，在拍攝麥浪翻滾的農村豐收場景時，可以拍攝牧羊人驅趕牲畜穿過田間小路的場景。我們知道，如果電視的固定畫面沒有內部運動，單鏡頭的畫面與照片相差不大，很容易讓觀眾產生觀看照片的感覺。囙此，拍攝固定畫面時，應注意儘量避免“站著拍”的畫面效果，利用畫面中可以包含的“活”和“動”因素，使固定畫面“活”。

我們應該注意縱向空間和深度方向的調度和表現。如果我們不注意前景、背景、立體和伴奏的選擇和安排，不注意人或物體在縱軸方向上的高度，很容易出現畫面缺乏主觀性和空間性的問題。這就要求我們在選擇拍攝方向時。在拍攝角度和拍攝距離時，有目的、有意識地在深度方向上細化線條、形狀、色彩等造型元素，注意光影的節奏、間距和變化，形成光效和隨深度變化的“光空間”。

例如，當被採訪者必須緊貼牆壁接受記者採訪時，如果條件允許，可以新增一盞新聞燈，從斜側面擊中被採訪者，使牆上投射的陰影和牆上的光影發生變化，形成畫面的深度和空間感，以避免被採訪者被“粘貼”在白牆上的醜陋畫面。由於固定圖片排除了畫框和背景的水准和垂直移動，如果深度方向的調度和效能不够，可以想像這個固定圖片就像一個剛性的“補丁”，很難展現電視畫面的造型美，完成在二維平面上反映三維現實的畫面造型任務。囙此，我們應注意從畫面的深度方向對造型元素進行選擇、選取和探索，彌補不足