寫作上小小心得 (二)
在下玩寫作有五年, 也學過寫作, 有以下只是小小的心得. 如果閣下想從事寫作, 可以參考一下; 反之, 如果沒有, 可以不理是篇文章.
1. 有些人寫作不知如何開始. 總沒有靈感. 如果遇到這個問題, 閣下要先問自己, 什麼是你最關心, 或最吸引你的題材. 例如你喜歡鬼怪的事, 覺得它過癮, 便可以寫個鬼怪故事. 寫開了, 靈感自然愈來愈多. 當然, 閣下都要看多些創作品, 以豐富自己的靈感. 還有, 什麼類型都看會比較好.
2. 想到寫鬼怪故事, 你可能會不知如何寫起. 有兩個解決方法. 一. 起大鋼. 二. 想想印象深刻的鬼故橋段, 然後按自己意思自己的處理方法寫下去.
一. 起大鋼.
寫大鋼對專業寫作很重要. 當在下上名導演"單慧珠"的課程時, 她一定要我們起個大鋼. 先從大鋼研究故事的可塑性, 合理性. 如此, 一個合乎情理的故事便較易產生. 但緊記, 只是合乎情理, 並不等如有大鋼作根基就可達至故事好看精彩.
二. 想想印象深刻的橋段, 然後按自己的處理方法寫下去.
記得在那個課程的尾段, 有個導演上來做嘉賓. 他說, 他從不起大鋼. 只是寫到某處覺得有什麼劇情便寫下去. 這樣, 可算是打"天才波", 但是, 出色的寫手如此寫法通常會有些神來之筆. 如此故事的精彩度就會提升. 可是, 不寫大鋼, 如果沒是天份, 很有機會導致劇情"散收收". 一幕與一幕之間不能緊扣, 倫為空得偶爾精彩, 但不夠專業的格局.
好了. 如果你選擇起大鋼, 你會發覺是件極悶極痛苦的事情. 寫作最過癮的地方在於寫劇情時, 角式性格情節任君取捨. 而起大鋼, 只求合理性, 是很悶的. 所以一開始寫作, 故事在心中便可, 最好不要寫大鋼. 否則, 你有可能興趣都失去了, 放棄寫作.
然後你提筆了, 很可能你會想, 怎樣才寫到好故事? 甚至寫到任何人看了都喜歡的驚世駭俗故事? 這種想法有正面和反面的影響.
一. 反面影響
閣下可能因為自己的"心頭高"而下不了筆. 有人真的能第一次寫故事便驚為天人. 但, 絕大部份的人都只能發揮到自己當時最佳水準, 而不是驚世駭俗. 甚至, 如果對自己太大期望, 反而下不了筆. 其實, 創作是有趣的, 只要覺得好玩, 過癮, 故事出來自然會比較好看.
二. 正面影響
如果閣下真有天份, 那第一個製成品真的會驚世駭俗. 因為, 第一個創作的故事, 往往包含了你對創作的很多慨念. 一下子爆發出來, 其成效真的會威力驚人. 就如很多電影, 第一集往往是最好看.
要處理為了寫好故事而下不到筆的心理關口, 你要懂得立即"入局"下筆. 然後立即施展渾身解數. 當你開始了故事, 靈感就會愈來愈多. 你會想到很多故事如何發展下去的可能性.
這就剛開始下筆時或之前的心態和技巧.
有機會再和大家分享寫作的事. ^^
今回內容:
這些都是在下上編劇班學到的和自己寫作五年的心得. 而自己心得比較多. 所以, 在坊間的電影學書藉未必能夠看得到這些理論. 如果對寫作有興趣, 可以參考本文, 如果沒有興趣, 可以不必理會.
現在正式開始第二回.
當決定了是否起大鋼之後, 將會遇到個問題: 故事一開始怎樣寫呢? 你要盡快"入局"埋首去寫. 否則想著想著, 更難下筆. 而如果有大鋼, 便可立即起作用.
一. 如果有大鋼, 你可以依著大鋼去舖排細節. 舖排細節前你要確定這是"順序", 還是"插序"的故事. 如果"順序", 就一直寫下去便可以. 如此寫法可引導觀眾慢慢入戲. 令觀眾追看下去將會發生什麼. 如果"倒序", 由故事的後半部的劇情作為第一幕. 而該第一幕的劇情必定要精彩, 這樣便可帶出"扣人心弦"的氣氛. 令觀眾一看已經入戲著迷, 也可給觀眾猜想究竟為何角式會有第一幕那個處境的心態.
二. 如果沒有大鋼, 故事多數流於"順序"模式. 因為根本未曾建立故事的結構.
三. 如果心中有特別的故事架構, 也可以做到"順序"和"插序"任君選擇.
"順序"和"插序", 只是很普遍, 很基本的技巧. 可以簡單地做得到.
而概括地, 用上"插序"的方法, 多數是以劇情劇力為賣點的故事.
故事的成功, 根據總監胡軾先生說, "有好的故事結構該創作品已經成功了一半." "順序", "插序", 只是建立故事結構的第一步. 故事中段還可以有很多結構技巧, 這方面遲些再和大家深入探討.
好了, 決定了"順序"還是"插序", 便開始寫故事了. 這時, 你又會想, 究竟人物角式的性格怎樣?
在下跟名導演"單慧珠"學時, 她要求我們多想想角式的成長背景. 但是, 我學著的時候, 卻領悟到一件事. 其實, 根本無人能夠"深入地"構想某個故事內角色的成長背景. 最多只能說出那個角式出長在有錢, 無錢家庭, 家庭成員有幾多人, 他在兄弟姊妹中排第幾, 又或者家人的性格怎樣, 他們是什麼職業等等. 但是, 徹底構想到成長背景是極困難. 反而在經驗之中, 我覺得角式的"價值觀"卻比較簡單而有力地突顯到角式性格.
"價值觀" -- 其實, 人做事的每個舉動, 動機, 都只不過是"價值觀"使然. 舉個簡單例子. 有個賊人在街上打傷人, 然後強搶了那人的物件. 這說明了那賊人的"價值觀"是: 他認為得到金錢, 比別人會否因自己的強搶而受傷更為重要. 再簡單點, 就是當你落筆寫角式時, 除了要想他是惡惡地, 好隨和, 少少奸, 又或者很聰明等等各種表面的性格, 更要因應他的1. 性格, 和2. "價值觀"去寫下他面對事情時的態度, 相應的反應和舉動. 只要依著你為角式渡身訂做的"價值觀"而寫故事. 不但能為故事中角式的行為更合理, 更可以令角式更活靈活現. 觀眾也能更入戲.
但是, 時常想著角式的"價值觀", 這其實也是費精神的. 所以, 有三個方法可令寫角式性格時再簡單點:
一. 抄襲. 其實寫故事都已經有悠久歷史, 還有什麼角式類型沒有出現過? 當然, 一定會有, 因為社會一直在轉變中, 現實中的人的處事模式都在不斷改變. 不過, 如果你並非想寫一些前衛創新的角式性格, 抄襲, 也是一個途徑. 那個故事的角式性格適合你自己的故事, 你可以去抄他, 然後用自己的方法將角式性格表現出來.
二. 用心理學"九型人格". 上課時, 我有種感覺導師"單慧珠"很喜歡將故事內的角式性格歸類, 而且, 也會將我們上課的同學性格歸類. 我在想, 寫劇本時, 心理學上, "九型人格"可以幫到手. 九型人格是將人歸入九類型. 如, 九個類型中其中一個, 好像是"愛心型". "愛心型"的人, 往往是"愛說話的人" (還有一系列性格特徵). 如此, 當你寫一個"愛心型"的角式時, 就可以描述他健談了. 如果有"九型人格"的書, 你可以更方便地將角式處事方法舖排出來. 但是, 在此強調, 在下實在覺得"九型人格"歸類法不是完全準確. 只作參考, 不能盡信.
三. 從現實生活中找角式的影子. 其實也是抄, 不過抄現實生活中的人. 那個人的言行舉止, 神態盡量喚起記憶, 然後再用自己方法表達出那個角式性格來. 這個方法, 用在"寫實片"上突別見效.
當然, 如果你想構想一個你看了這許多年書, 或電影都未曾出現過的角式性格, 而劇情又要合理. 你就要發揮你的無窮創意了.
而寫角式性格, 最需要的, 就是對身邊的人和事腦中有極深刻的印象. 有某類型人的. 他們很多時會無端端想起別人日常生活中的一舉一動. 還反覆思索. 這種人, 最能在寫作時代入角式, 將自己對人的性格體會融入角式中. 如果你是這類型人, 那你已經在這方面極有潛質了.
