叛逆和新生
2019/10/09 04:13:05 網誌分類: 生活
史高西斯的《的士司機》、《狂牛》共通之處，都是人物性格在命運環境的變化之下，如何變得激化，甚至新的人格破繭而出——這類作品是基於導演對人性的複雜、多變，有深刻的觀察和理性的認知，才能在表現危險人格的時候，不作任何批判，也無所謂認同或者同情，交給觀眾自己評價。
《小丑》同樣如此：主角是不是特別不幸？其實不見得，在全世界各個社會，單親、疾病、窮困、孤獨，都極為普遍，但是絕大多數人對於不幸的命運，如果無法改變，都是默默忍受，正如電影中男主角的女鄰居，也是一個單身母親，住在同一座陳舊不堪的大廈裏，但是她沒有發瘋。
因為不平等和不公義是兩回事。命運因為出身、天資、教育、機遇等等因素左右而不可能平等，是絕大多數人都明白的現實，但是不公義由壞的制度產生：譬如男主角母親的「精神病」是不是有錢人買通政府醫生的陰謀，或者為甚麼幼兒會判給不合格的父母，冷漠、麻木的制度將人變成機械，才是點燃反叛的導火索。
《小丑》的反叛其實沒有甚麼苦大仇深的誘因，而是因為他一再遭到包括工作、同事、社工和母親在內的背叛，再加上臆想症，連唯一令他產生柔情的女鄰居也成了負心的情人，最終導致了他選擇背叛自己，以一個新的自我登場——也是一種置諸死地而後生，但新生的卻變危險了。
陶傑
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