(河馬仔專欄)「近年賽馬的娘化成功之感想及一些迷思」

近期「ウマ娘」(賽馬娘)在手機遊戲初出之後紅到發紫，僅僅好短時期帶來幾十億日圓之收入，作為一位小小的愛動漫之馬迷，見到有這種將賽馬動漫娘化而成功之例子，實在相當可喜，而且相當意外。

這個意外，不僅是玩家課金的問題，而是這種相當CLASSIC的運動，居然能以這個方法包裝後。重新可以有這種路向，確實相當出奇。

很久以前，賽馬並非沒有動漫化。甚至遊戲也有大量同樣成功的例子。不過，故事及玩法又是有點對受眾有點「馬迷傾向」，通常而言，賽馬的故事會從四個方向入手多，就是騎師，賽馬自己本身，練馬師，以及投注者角色。

首先賽馬本身，不少與賭博有點關連，就算有些地方的賽馬嚴禁賭博都好，但國際上會投注的賽馬賽事比比皆是，這種根深蒂固的文化植入不少人的心坎中，所以以前一題起賽馬，大多也是與投注相關的劇情，自然在大眾社會中確實有點負面，特別對道德特別題及的人士而言。

之不過，以往的不少賽馬相關作品也好，也曾以相當職業的角度描寫這個競賽的行業，雖然可以有點搞笑，但賽馬的本質是大體好依循固有的意念。無論是以馬匹為主角的「みどりのマキバオー」，以騎師作主軸，一色登希彥之作品「ダービージョッキー」，投注者角度，甲斐谷忍之作品「ウイナーズサークルへようこそ」及史村翔的大作「パッパカパー」等等。

而遊戲而言，不少的角度也是如何以練馬師的角度來練一匹明星馬，或以騎師角度如何贏一場賽事，但這也是要不少的知識及忠心賽馬迷才醉心去玩，以往與馬迷老友一起飯局時總會有這個話題。

所以「ウマ娘」在非賽馬界的遊戲玩家中大HIT，講真有點意外的。

好多人都知，賽馬其實都是一個較為男人味重的活動，女性參與角度以往較少，自己自年少入投注站當中，也是男多女少，而不少以前的賽馬遊戲，女角大多也是像受付娘或秘書的一員。

猶記得當年自己2009年創作「馬場樂子」的角色，只是為了賽馬節目作看板娘的樣子，又豈會想到這麼遠。事實上當年曾與一位與賽馬公關工作相關的高層人士，因其他的工作原因，被這位高層見到當時馬場樂子的相關創作，但一見到對方看到這創作，不表任何意見又不露任何表情，見到也不發一言，心裡也知到明白。始終講回十幾年前，手機遊戲及互聯網的文化與現在完全不同，而賽馬在各地的文化，以及注重點完全不同，受眾亦不同。

時而勢易，「ウマ娘」以一個類似賽馬娘化的學園形式，在多年的宣傳，LIVE，動畫等等的情況下，手機遊戲做了多年終於精錬出爐，其實能成功也有賴以往的努力，忍耐及對遊戲的調節重視。不過在這系列當年出現之時，講真自己都有些懷疑……

1. 以不少真實名駒娘化，原來的馬迷會否接受呢？其實不少的真實馬匹是配種馬公來，在認知上會產生奇怪，而當然位位也變得相當可愛啦。
2. 兩季的故事雖然不少也以當年真實的名駒賽事為重點，不過有時有些故事不是太完美的，好開心見到官方將「無聲鈴鹿」的傷感結局，巧妙地避開。
3. 跑馬雖然G1是大多平磅，但其他賽事也是有磅位差距，「ウマ娘」又好似好少題及，而雖然位位賽馬娘的競賽服有點不同，但好少見講賽馬內外檔位的問題的。
4. 跑馬都要倚賴騎師，但我也明白在「ウマ娘」有騎師的話就幾尷尬。
5. 贏完大賽的「ウマ娘」會有LIVE舉行，又跳又唱，其實對於馬迷來看就相當奇特，當然日本不少的競艇賽場除了有看板娘之外(如競艇)，之前作者冬天去到多摩川，原來個競艇賽場也有個STAGE的。




不過「ウマ娘」遊戲的成功，某程度也證明了，在日本的超多元創意，配合了成熟的市場及對研發的堅持，確實將不少以往不可能的東西變成可能，這確是軟實力的一種。在另一角度看，可能就是這種鼓勵多角度創作的社會氛圍下，日本的創作力及魅力好像永遠都這般迷人的。

(畫師 : 白河子@Jun & Yuri)
(圖片在日本多摩川競艇賽場拍攝)