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路過… 首先，很感激閣下撰新篇回覆筆者的回應，至於，筆者當日留言的意思為，確實，筆者深信香港有很多對戲劇質素有要求的人，這許些人已對TVB的劇作抱放棄態度，當中也包括筆者我… 但誠然，依筆者的觀察，沒要求的觀眾確佔總數中的大多數，而電視台劇作質素的持續不濟，確會帶來結構性的惡性循環！這將令香港電影走入窮巷，以前電視台主要的責任，就是培養新人，但現在一個可擔重任的也沒有，現在，香港的電影圈還不是要靠那些80年代出道的嗎？更遑論香港已沒有香港的女主角，每套電影的大都是外援，那這又將是一個怎樣的警號呢？

這問題可歸結作為一個循環吧，也不起始於這幾年，倒想是開始於90年末期，香港踏入濫拍成風的一段時間…

以往，香港確是亞洲的第一電影中心，但那是在一個有完整機制的環境下得名的，香港不是美國，主要的電視台只有2間，以前新人的冒頭，縱有不少也靠點關係，但當時，電視台中有很多演技好的老戲骨，如鄧碧雲等，這伙老戲骨是有良心的一群吧？縱他們不會指點一二，但縱那些靠關係上位的後輩，也還有點良知，懂得尊師重道！這些年輕人與前輩同台合作，也是一種磨練，雖然有許些那年代的，到現在還是一個樣，但總算出了不少真正的演技派…

但現在呢，貴文提到馬國明的例子，馬也當了好幾年的跑龍套，但怎麼演技還是這麼不濟呢？筆者認為，首要就是現在電視台已沒了那種有良心的老戲骨，而且負責做Casting的，根本就沒認真看待當一回事…　

站在沒了那種有良心的老戲骨一項，以先前《溏心風暴》作例子吧，這套所謂的大劇，故事主線還以50過外的老演員作主導，而年輕的就只在群戲出現，作反應之類的… 又或這樣想，這班50過外的，他/她們沒可能不知道劇本寫得有多爛的，怎麼這些人不運用自己的影响力呢？就如當年拍真情的曾江，發現不對勁就該出聲吧！ 雖然也知道，發表了也沒用… 但總好過同流合污吧…

（不好意思，寫開很多話想寫，但怕越寫越長）但總之，背靠大陸是不可能的吧？就如當日吳大導抿着良心說的話，他在光明頂的訪問時說，大陸對批閱劇作的尺度很寬鬆，沒啥阻撓與限制，這種話就是沒良心的，又出了名的人說的吧？演員倒還可以到大陸拍，好戲之人不少，但他們的心態若何，又是另一個故事吧…

我會告訴這位朋友，　

影像是一塊鏡子，每一個人放多少心機於製作上，都可以清楚從鏡頭反映出來。

現在香港影星想着背靠大陸來賺錢，但是，如果他們不教打基礎的話，任他們有觀眾緣，也敵不過時間，觀眾對眼是雪亮，當有實力有觀眾緣的內地影星冒起時，香港影星就無法生存。

ALAN 看到馬國明不懂看劇本，一個完全不懂看劇本的人，就算他演了10年戲都一定沒有進步。若非鏡頭告訴 alan ，馬國明是一個humble 的人，alan 都不會叫小妹幫馬國明執下。

另外要講的是，教演員是導演責任。

有心學就會有心做，沒有老戲骨在旁不是籍口，我可以告訴你真人真事。

英國影星 gary oldman 為了入行，他特意看 malcolm mcdowell 的作品去磨練演技，在他之前，所有英國演員基本上要演過舞台劇才會列作演出電影的考慮。

gary oldman 演技如何我相信閣下心中有數，他縱有無敵天才也有付出努力。

以下是 gary oldman 的資料。引用自 wiki 。

http://en.wikipedia.org/wiki/Gary_Oldman

Oldman was born in London, England, the son of Kathleen, an Irish-born housewife, and Len Oldman, a former sailor who worked as a welder.[7][15] Oldman has said that his father was an abusive alcoholic who left his family when Oldman was seven.[16] Oldman was an accomplished singer and pianist as a child, but gave up music to pursue an acting career.[17] His inspiration was Malcolm McDowell's performance in 1970 movie The Raging Moon.[18][19] In a 1995 interview with Charlie Rose, Oldman said: "Something about Malcolm [McDowell] just arrested me, and I connected, and I said 'I wanna do that'."[20]

全世界好清楚看到 gary 是因為 malcolm 而入行，raging moon 另外有一個名叫 long ago tomorrow ，是一部講傷殘人仕相戀的電影。

gary 已經不止於一個interview面前講他看了不少 malcolm 的電影，全球演員向視 gary 為演技之神，地位等同 daniel day lewis。

gary 天份奇高，又肯用心去研究演技，不如全個大中華的網民幫小妹去問下全香港的影視製作工作者，他們究竟放了多少心思於製作上。

有心練演技的，alan 提供了一大堆電視電影名單去教，小妹只會因材施教，不會胡亂叫演員去看作品。

每個人天資不同，對學識的吸收能力不同，點解 sight and sound 前主編不斷強調同一個故事拍在不同導演手會有不同效果呢?

那就是因為每個人看事物的不同會影響他或她對電影的取材。

為什麽我會建議全個大中華的導演看看事發的19分鐘這本書呢?

本書有多個章節，有事發前1個月，事發前的17年前，事發前的6個月，只是呢3個章節，班導演可以拍出來的劇本已經有至少6個。

你們可知這個劇本順敍寫，倒敍寫，平衡剪接寫等，用事發前1個月的觀點拍和用事發前6個月的觀點拍就已經有不同效果。

不如全個大中華的網民齊齊看完本事發的19分鐘呢本書去告訴小妹，這本書可以拍到多少套電影?

我之前講過，alan 斷定香港影視系學生寫 a touch of zen 的論文最多只有7000 字，你們可曾細想這是一件很糟糕之事嗎?

全個大中華最易看的電影，人地美國，英國，波蘭的學生可以寫到70,000 字時，alan 看過一次電影就已經可以寫到500,000 字，胡金銓和張徹的電影，只要個學生有一定基礎，就已經容易看得明。學生們如用心去看場面調較，鏡頭運用，美術設計等，求其拿一樣去寫，都可以寫到至少5000 字樓上。

a touch of zen 的opening title，寥寥數分鐘已經講出整部電影的重心時，試問怎可能寫不出論文呢?

我認識的馬來西亞的影視製作系學生，都可以寫到30000字時，不如你們幫小妹去研究下，香港影視製作系的學生究竟出了什麽問題。

在 alan 眼中，香港影視製作系學生不能活用所學的知識套用於寫論文時，那就是說他們不懂得看劇本強弱處，不曉得用個人技巧去拯救垃圾劇本等。

一個沒有決斷能力的導演，遇上了徐少強的天蠶變事件時，不如全個大中華的網民齊齊去問下全香港的影視工作者，這類彌天大禍會否令到個導演從此於影壇消失仲實際。

別忘記，徐克，杜琪峰等人會老，這班影視製作系學生程度如此時，你們認為他們能否接軌呢?