談電影製作問題

今日看了報紙，看到二篇不同影評人談電影，不如小妹分享下alan 教小妹的心得。

以下是引用文章供大家參考:

http://hk.news.yahoo.com/article/081129/4/9hp4.html

小妹都好想訪問下呢位郭先生。

這三部分別是排蝕本榜第三位的《巴比倫密碼》，楊紫瓊    有份主演；第四位的《無聲火2.0》，楊采妮    任女主角；和韓國    阿Rain演的《極速賽車手》。

呢3套電影，小妹都有看過 trailer，好坦白講，呢3部電影的水平絶對是有潛力去爭 golden razzie。

golden razzie 是什麽獎項呢? 歡迎大家去查下網站。

預告片都是同一部電影的片段剪出來，看 trailer 都吸引不到觀眾入場看，不如由呢位郭先生解釋下，全套電影的精華鏡頭都吸引不到班觀眾入場看時，這部電影失收風險有幾高呢?

李安套臥虎藏龍，全部都是用中國人演員，點解呢部電影在美國收一億美元呢?

2009年 paramount 有套電影叫做 g.i.joe，中文名叫義勇群英，韓國影星李炳憲有份主演。

全亞洲男演員中，他的受歡迎程度拍得住劉德華，不要講其他，早前新聞有報導，日本有多少影迷在李炳憲到訪日本時圍剿機場，需要多少警員去保護李炳憲。

他閣下份片酬多少錢呢? 他以票房值來講，算是 value-added actor 。

他跟劉德華的片酬差多少呢? 在日本和韓國，中國人都好喜歡看李炳憲，尤其他在四川地震出錢夾出力，g.i.joe 已經穩贏亞洲，全世界有眼看赤壁在日本收多少，不如全世界幫小妹解釋下，日本和韓國有多少影迷去捧李炳憲場仲實際。

小妹可以用坦白的語氣跟你們講，g.i.joe 呢部電影失收風險超低。

理由很簡單，

一部電影用一個 value-added actor 拍，失收風險減10%，呢部電影除了李炳憲外，還有在hollywood 以海嘯價人工出名的 christopher eccleston 孭飛。

christopher eccleston 仲厲害過李炳憲，他是英國首席電視男星。全個大中華製作人無人識他不要緊，但他的個人工作能力，就震驚全個 hollywood 的製作人。christopher eccleston 一個人能夠拯救垃圾劇本，提昇電影層次，孭得起成部電影夾電視，仲有，他份人工仲要平到全個 hollywood 無人能及。

例子:

the dark is rising 電影票房800 萬，他一個人孭240萬。

表面看，呢240 萬是很少數目。但麻煩你們去看看以下字眼。

劇本不得靠導演，導演不得靠男女主角，男女主角不得靠主要奸角。

the dark is rising，chris 演主要奸角 the rider，在電影責任掣來講，他排第三，僅次於導演和二位男主角。

電影開支 1600 萬兼夾有多個特技鏡頭，錢用作特技上，呢部電影我看94分鐘，真的罵足94 分鐘，呢部電影爛到出水程度，可以話係2007年當中十大之選。爛到出水的 hollywood 電影甚少收回成本，呢部絶對是打破晒製作系的神話。不如全個大中華的影視製作工作者向小妹解釋下，點解呢部爛到出水的電影居然有本事收回成本?

heroes 第一輯，他閣下出場2分鐘，就幫heroes 爭贏 lost 100 萬收視。

tim kring 由2007年8月開始游說 chris 重演 heroes 到今時今日，有文章和video 為證。tim kring 於2007年出巡全世界向各地觀眾答謝對 heroes 的支持，但點解他特別在巡迴期間約 christopher eccleston吃飯呢?

呢篇是取自2008年2 月的 interview。

OWI: Christopher Eccleston, will we see him again?

TK: Oh I hope so. If I have my way, yes. He is a busy guy but that is something we are really excited about.

呢段是取自英國網站。

http://www.digitalspy.co.uk/tv/a125790/exclusive-interview-with-heroes-creator.html

英國演員擔正的電視劇，他居然有本事令到 bbc 要賤賣doctor who版權去墨西哥電視台以減輕因翻版電視劇的損失。

呢單新聞曾經報告過，也因為這單新聞才令 tim kring 注意 christopher eccleston。

The producers of Heroes offered Christopher Eccleston two different roles, Sylar and Claude. Christopher declined the role of Sylar because he thought it was a cliché for European actors to play villains in American culture.

好老實講，美國製作人甚少向同一位演員給2個角色選擇，不如全個大中華的影視製作者向小妹解釋下，tim kring 向 chris 要求演出慾有多強呢?

全個 hollywood 位位演員一定要減人工求存，他隨時會升至少一倍以上，不如全個大中華的影視製作者向小妹解釋下，christopher eccleston 憑什麽去做到人工升至少一倍呢?

舒琪篇文章引用如下:

http://hk.news.yahoo.com/article/081129/4/9hp3.html

它提醒了我們，一個長篇劇情劇本的基本要求，要有紮實的結構、即使不一定需要多線的劇情佈置，但卻應該有豐富而生動的細節與趣味，而不只是兩三個人行來行去，發發夢囈。這樣的劇本，需要的是優秀的技藝（craft）。

我都不想講，但看完他呢篇文章，我真的好想訪問下他。

sight and sound 前主編教電影第一句說話就是:

電影不是分類型，而是空間越窄越難拍。

原因： 空間越窄，觀眾的焦點越會集中，所以，道具，演員，拍攝的方法等全部都要選擇得好小心，因為一揀錯，就會出現滿盤皆落索的後果。

我看過的電影中，以薜利盧密的十二怒渶和波蘭斯基的水中刀的水準最高。

Roman Polanski 波蘭斯基的knife in the water 水中刀：

開頭片段7分鐘有超過90%的鏡頭是在車裏，空間是非常有限，大家認為7分鐘在車裏這麼簡單，你可以訪問下拍電影的人，呢7分多鐘的片拍出來需要準備的功夫有多少。

全片共長94分鐘，大部份時間在車裏和船裏，而呢部電影是thriller 懸疑片，你可以想像導演的功力如何。

不如小妹誠邀舒琪先生示範下，重拍一段7分鐘的 knife in the water 的水中刀開頭片段，去體驗下他閣下寫的呢段說話吧。

它提醒了我們，一個長篇劇情劇本的基本要求，要有紮實的結構、即使不一定需要多線的劇情佈置，但卻應該有豐富而生動的細節與趣味，而不只是兩三個人行來行去，發發夢囈。這樣的劇本，需要的是優秀的技藝（craft）。

knife in the water 是roman polanski 的處女作，電影水平震驚全地球。

原因好簡單，

電影一開頭就以學院派理論去拍攝，不如由舒琪先生向小妹講下，什麽叫做將學院派理論融合於電影當中呢?

http://hk.myblog.yahoo.com/shirliechau/article?mid=2972

樓上篇文章我由3月至現在，沒有人用心去看呢個mv。

呢個mv 是以學院派理論拍出來，基本上，呢部mv 一出街一定會拿獎。

開頭由廁所去到結尾的露台，表面看很簡單，但只要你們用心去看這個mv 的片段，就已經得悉什麽叫學院派電影理論。

鏡頭由出至入，再由入至出，以廁所去介紹 william holden 之 Sunset Boulevard ，Love Is a Many-Splendored Thing 等電影，以垃圾去形容 wajda 的 ashes and diamonds 全片最出名的 Maciek  之死。

我第一次看呢個mv 時，就已經覺得呢個 mv 很用心去拍，當alan 得悉我喜歡看呢個mv 時，跟我講了一部份電影言語運用思維學的理論。我聽完他的介紹後，才知這個 mv 的厲害處。不如由舒琪先生去介紹下，呢2個手法在電影言語運用思維學的象徵意義是什麽呢?

2009年以後，全球電影會要求以學院派手法拍攝，全個大中華有多少導演做到呢方面，我相信全個大中華的影視製作人心中有數。