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過去，在內地人看來，香港是一片燈紅酒綠的資本主義世界，香港人跑馬跳舞、腰裡多金，雖不能說須仰視才見，心中總有一些敬畏感。在香港人看來，內地是一片資源豐厚、人口眾多的發達地區，內地人就是土包子和鄉下人的代名詞。香港人在內地人面前的優越感簡直波濤洶湧，而內地人對香港人的勢利和傲慢也一肚子意見。這在兩邊的文藝作品中也都有反映，內地影視劇中時不時出現留著長髮、打扮成富商樣的香港騙子，而港片中出現的內地「表哥」要麼左得要命，要麼土得掉渣。
後來，香港導演張鑫炎來內地與眾多的全國武術冠軍們合作了電影《少林寺》，創下了港人主導幕後、內地武星出力的武俠功夫片拍攝模式。由於內地消費水平低，人員薪水低，真山實水美不勝收，武術隊員在打鬥技能上遠勝香港明星，而且吃苦耐勞，越來越多的香港導演來到內地拍片。內地人抱著一種虛心學習和築巢引鳳的心態，為香港劇組大開方便之門，香港大導演李翰祥來京拍《火燒圓明園》和《垂簾聽政》，在故宮內暢行無阻，一律實景拍攝。這在今天已經是不可想像的事了。
1985年，內地最為火爆的兩部電視劇都是香港製造：一個是許文強風衣禮帽闖蕩江湖的《上海灘》，一個是傻郭靖九死一生成長為俠之大者的《射雕英雄傳》。
香港無線1983版《射雕英雄傳》根據金庸同名小說改編，共59集，分三部《鐵血丹心》（19集》、《東邪西毒》（20集）、《華山論劍》（20集），1983年在香港播映，兩年後登陸內地，成為當年最引人註目的文化現象。
（1） 依稀往夢似曾見
一個為這部電視劇癡迷了20多年的「雕迷」這樣寫道：
《射雕》我是先看的電視劇，後看的小說。兩者一上來都沒看全，都是斷簡殘片。1985年，我是一名住校的初中生，電視是看不著了，卻傳來了《射雕英雄傳》的威名。不是純粹的好名聲，一是神奇，二是恐怖。聽說劇情和功夫夠勁，令人一沾包就沉迷，也聽說其中有個梅超風，比地獄的勾魂使者還兇，其威懾力沖出螢幕，走向人們的談資。因為版權的問題，這部劇沒有在中央電視台和省級電視台播過，然而地市級電視台不管版權的什麼鬼，先是省會太原播了，然後忻州地區台也播了，我聽得耳朵長繭，眼睛放光，卻被困在教室裡上晚自習無緣欣賞。
學生總要放寒暑假，地區台反復在播，似乎專為照顧我這趕不上頭鍋餃子的人。一見就引為知音，每天的生活重心就是等晚上的兩集《射雕》。地區台的信號異常飄忽，看著看著，憨郭靖、俏黃蓉就成了白幕或者雪花，有時通過轉動天線的方向能解決，有時卻得走好幾家才能勉強看全。武打片那時最火，之前的電影《少林寺》、電視劇《霍元甲》都紅得發紫，《射雕》一播再播，始終火得不行。第一部《鐵血丹心》我看的不多，後來有了影碟才通過電腦補全。《東邪西毒》看了大半，最是癡迷沉醉，欲罷不能。《華山論劍》全夥看齊，總算不那麼目迷神奪了。我印證了之前聽來的成見：《射雕》的神奇之處在於，以前影視裡的插招換式是人力所能達致的，而《射雕》裡的武功進入了凡人萬萬不能的境界。萬有引力不起作用，想怎麼飛就怎麼飛。琴棋書畫全用來動武，文武不再分家。電腦特技湊趣，九陰十八爪和降龍十八掌施展之前攜帶的畫面定式，非常洋氣，非常神妙。《射雕》的恐怖之處在於，《鐵血丹心》裡那個梅超風，形象是無常和瘋子的混合體，而且來無影去無蹤，專拿活人當練功的靶子，一出手就在人的頭上抓出五個洞來。這麼一個魔怪，在劇中相當長的時段裡沒人治得住她，相當嚇人。
我當時一個是被「武功」這個神物所惑，那些現在看來既無根底、也無力道的打鬥，在我的心中簡直就是神跡。那些名目，個個都比我的日常所見高出幾重境界，什麼「雙手互博」「亢龍有悔」，什麼「天罡北鬥陣」、「三十六路打狗棍」，玄之又玄，眾妙之門。懸念有如一根纖細柔韌的鋼絲，始終牽著我的鼻子。我開始以為，江南七怪就是不世出的狠角色了，誰知道他們連邱道長的一半也及不上。邱處機又幹不過梅超風，梅瘋婆很是橫行了一陣子。我剛剛覺得觀止矣觀止矣，東邪、西毒、北丐接連出場了。老是天外天樓外樓的感覺，老也跟不上趟。更讓我懵懂少年肝顫的是，郭靖和黃蓉明明愛得好好的，不是師門不準，就是老爸幹預，好不容易談攏了吧，雙方又成了血海深仇的對頭，把個靖蓉夾在中間愛得好不辛酸。在知道歐陽鋒是殺死江南四怪的兇手之前，我的牽腸掛肚一點兒不比劇中的兩小更少。總算華山論劍，郭靖修成正果，靖蓉締結美滿婚姻，遠走塵世之外。我也得償所願，放心地開學返校了。
那時金庸的名頭還未響徹雲霄，我看了電視劇也不知道找原著讀。小說是無意中撞到我手裡的，一本十六開的薄本兒。為什麼是薄本兒？因為精明的書商把一套《射雕》拆成了十本來賣，來租。內地正版金庸全集要等1994年三聯書店的大手筆，而上書「寶文堂書店」的那幾本書也是後來得見的，最初傳來的就是書商私印的「分拆」本。這本裡寫的是靖蓉水邊定情到桃花島求親的段落。黃蓉單相思，過家家解悶，用泥人捏了靖哥哥和自己，念念有辭地給盛飯。這一切被郭靖暗中看在眼裡，大為感動。我也對這段大為心動。歐陽克的靈蛇拳，黃蓉的叫化雞，郭靖的笨蛋悟性，寫得好啊。最妙的是桃花島上比武，三大高手用簫聲、鐵箏和吼叫比拼內力，卻偏偏被郭靖破鞋打出的節奏亂了心神。接著帶出老頑童，黃藥師用計關了他多年，他回敬一盆尿一鞋屎就算扯平，委實搞笑。
在此之前，《水滸傳》和《三俠五義》是我的枕邊寶書，現在跟《射雕》一比，簡直成了清湯寡水的社教讀物，在娛樂性上的落差可以光年來計。從此，我在業餘時間專門致力於尋找《射雕》的其他部分。那是怎樣一個文化殘缺的年代啊，看全這套書竟然花了我差不多兩年時間。其間，我用上了大海撈針的刺探、死皮賴臉的懇求、巧取豪奪的截留等諸般招數，有時臉皮受損、信心受挫，還是不折不撓地完成任務。到目前為止，這套書我看了三遍，電視劇看了兩次，每當聽見「依稀往夢似曾見」的歌聲，還是很有感觸。
這個故事可能只屬於這位執著的「雕迷」，但這樣的投入心態屬於所有被《射雕英雄傳》深深吸引過的人。說起來，在八十年代中期，人們已經有了很多中文化娛樂項目可以選擇：可以看小說，聽流行歌曲，進影院看電影，在家裡養君子蘭，但那個時候的文化消費仍然帶有「群體迷戀」的氣息，一個熱門文藝作品會成為大多數中國人追逐的對象，而《射雕》就是最有代表性的那一個。
（2） 五大主創功力深
《射雕英雄傳》是金庸的代表作，最初連載於1957～1959年的《香港商報》，成書後風靡於華人世界，並成為影視改編的富礦。在無線版的《射雕》之前，已經有了米雪和白彪擔綱的佳藝1976年版，而且反響不錯。無線抱著必須勝出的雄心，派出了強悍的製作陣容。
1983版《射雕》的監制是王天林。在無線電視，監制是一部劇集的掌舵人。王天林是王晶的老爸，是粵語長片時代的重要導演。2007年，王天林還入選了「香港影史百佳導演」，同時入選的還有吳宇森等人。1950年，王天林導演了處女作《峨眉飛劍俠》。1959年執導《家有喜事》，獲第7屆亞洲影展最佳導演獎。他執導的名片還有《野玫瑰之戀》、《南北和》、《深官怨》等。他從1973年加入無線電視台任監制，監製作品有《啼笑姻緣》、《書劍恩仇錄》、《陸小鳳》、《萬水千山總是情》等。在此期間，他栽培和提拔了杜琪峰和王晶。
王天林晚年不做導演，而是像武俠名導楚原一樣熱衷於客串。在杜琪峰和王晶導演的大部分片子裡，都會給王天林安排一個角色。2006年，78歲的王天林憑著《黑社會》中的表演，入圍了台灣金馬獎最佳男配角。講到電影的藝術和商業之分，他堅持認為：「這世界最主要的事情就是賺錢，你拍得自己再喜歡，沒票房也不行！別以為只有搞藝術創作很難，導演要能把握住市場的風向，其實是件非常困難的事情。」
王天林坐鎮劇組拿大主意，《射雕》具體的導演工作主要是范秀明和杜琪峰幹的。范秀明在內地名氣不彰，其實是無線武俠劇的重要創作者。他的作品除了83版《射雕英雄傳》，還有90年代黃日華版的《天龍八部》、古天樂版的《神雕俠侶》，這些作品都在內地掀起了巨大的反響。1997年香港回歸後，范秀明來到內地，連續拍攝了《馬永貞》、《武林外史》、《流星蝴蝶劍》、《大漢天子》系列、《李衛當官2》、《天下有情人之名揚花鼓》等電視劇。
杜琪峰現而今已是香港電影的一面旗幟。在成立「銀河映像」之前，他嘗試了武俠功夫（《碧水寒山奪命金》、黑幫槍戰（《城市特警》）、煽情正劇（《阿郎正傳》）、搞笑鬧劇（《八星報喜》《審死官》）等所有類型電影，算得上是票房靈藥。樹起銀河大旗後，他既拍獨具特色的作者電影，如《槍火》《PTU》《黑社會》，也拍輕鬆好玩的票房之作，如《瘦身男女》《暗戰》。在香港電影低迷的大環境下，只有他和他的團隊能開工很足，而且影片風格不失香港特色。
1983版《射雕》的執行導演是鞠覺亮，他也主導和參與拍攝了很多金庸劇，包括《鹿鼎記》（梁朝偉、劉德華版）、《雪山飛狐》（呂良偉版）、《神雕俠侶》（劉德華版）。後來，內地的張紀中開始翻拍金庸劇，在《射雕》片場中與導演王進意見分歧，鞠覺亮火線增援，為完成該劇立下汗馬功勞。隨後，他又執導了張紀中的《天龍八部》，以及新版《水滸傳》。與范秀明一樣，他至今活躍在大陸的諸多電視劇組。
《射雕》的武術指導是程小東，他的英名和成就無須多說。他的最大成就是與徐克合作，開創了新派武俠電影飛天遁地的視覺風格。在《射雕》中，他的「空軍」本色初顯，跳躍、翻騰鏡頭頗多，初當「俠女」的翁美玲被他吊在空中飛來蕩去，芳心怕怕。他擅長把沒有功底的演員拍成武林高手，《射雕》主角中沒有練家子，打得也挺好看。
如今，王天林老師已經作古。他的眾多弟子仍是華語電影和電視劇的主力幹將，他的兒子王晶的電影《澳門風雲2》即將登陸2015年春節檔。所謂薪火相傳，所謂下自成蹊。
（3） 紅顏薄命翁美玲
《射雕》走紅，首先是因為劇中人的魅力。人物是金庸創造的，編劇去掉了很多枝蔓，重點展現靖蓉愛情，讓它更符合電視觀眾的欣賞習慣。難得的是，這一版中的主角和配角絕大多數做到了形神兼備，無可替代。
扮演郭靖的黃日華，1980年畢業於無線第九期藝員培訓班。他的運氣非常好，上來就演主角，一演就受肯定，這點比「死跑龍套的」周星馳幸運了好多。他的外型和性格非常適合「郭靖」這個角色，一炮而紅。多年以來，他主要在電視圈發展，只拍過《醉拳2》《五虎將決裂》等不多的電影，電視劇倒有大批經典作品，包括《天龍八部》、《義不容情》《O記實錄》等。
苗僑偉的「楊康」壞得有個性，幾乎是不可超越的。玉樹臨風，人面獸心。當面是人，背後是鬼。反復無常，惡貫滿盈。這些成語都適合這版楊康。苗僑偉後來淡出了演藝圈轉投商海，贏得億萬身家後近年又回頭演戲，在無線劇集中演中年人，在劉德華張羅的《兄弟之生死同盟》中演了個有情有義的大哥。
穆念慈由楊盼盼扮演。這個「穆念慈」長相平凡，面容淒苦，很像是瓊瑤苦情戲中的女主角。楊盼盼出身台灣電影世家，八歲開始學刀馬旦，十三歲的時候開始當替身，後來離開台灣到香港發展，拍了大量金庸劇和功夫電影。由於身手不凡，擅長打戲，楊盼盼獲得了「女成龍」的稱號。後來，楊盼盼返回台灣，成立自己的公司投拍影視劇。
最讓人最難忘的自然是「俏黃蓉」翁美玲。她在英國上學時參加英國華裔小姐選美獲得亞軍，萌發了進軍娛樂圈的想法。在返回香港參加香港小姐選美時，翁美玲因為身材不「標準」沒能進入前五名，但無線看中她的個性和學歷，願意跟她簽約。
為此，她曾經猶豫不決，覺得辛辛苦苦在英國讀完紡織設計回來，如果加入無線工作，豈不是學非所用，白白浪費了辛苦多年的成果？不過，幾經考慮後，她還是決定嘗試演電視，「世事很多時就是無心插柳柳成蔭的」。她先演了電視劇《俠女十三妹》裡的「雙格格」，演「安公子」的正是她的命中「克星」湯鎮業，此劇曾在內地播出，很有影響。因為表現不錯，她隨後獲得了《射雕》裡「黃蓉」一角。
作為一介新人，翁美玲既驚喜又惶恐。她在文章裡寫道：「一個像我演技尚嫩、武打不精的人去做這角色，真是談何容易？加上聽說米雪姐姐當年的確把黃蓉演得惟妙惟肖，故難免令觀眾將來會把我和她相比，內心的壓力便更大了。」 她要憑「勇氣、努力、盡心」六個字去演心目中的黃蓉，很多時候「連做夢也忘不了某場的表現」。
武戲對翁美玲造成了很大的壓力。盡管武術指導程小東費很多心思教她如何成為一個「俠女」，她總感到手腳不能合一，顧得打來顧不了表情，因為舞起刀來是需要敏捷和有節奏感，加上和對手要配合好才成。有時遇上要從十多尺高的高樓或大樹跳下來，或者要在水底一戰，她都得鼓起勇氣才能應付。有一場她與三人對打，一不留神被對方兵器劃破了左眼。血水和淚珠如黃豆般滾下來，她強忍著告訴自己：「根本不會有事的，小痛不忍，大事不成！」 結果很幸運，除了左眼雙眼皮因此更深之外無恙。
曾江、程小東、任達華等人很照顧她，她很感念，但新人挑大梁，難免遇到流言蜚語。聽到中傷之言，她很奇怪：「為何他們要這樣對我？難道傷了我的自尊他們會很快慰的嗎？做黃蓉是公司派演的，我只是盡責，盡本能地演好它。」 報章的八卦作風也令她生厭：「有報章雜誌說我常發脾氣，未紅先驕。真是為之氣結，試問自己才初初出道，何來未紅先驕？就算遇到不愉快或做到煩的時候，也會克制自己的情緒，但人的容忍是有限度的，對方冷言冷語，那口氣真難下，沒想到一次不忍，便就被人中傷。」
《射雕》播出，翁美玲成了大明星，她沉浸在成功的美妙感覺中：「想不到幹電視這行原來是這樣子的。晨昏顛倒，日以繼夜的工作程序（如果這仍算是程序的話），本是手無縛雞之力，卻要舞刀弄槍變成江湖俠女，工餘之後又要出席很多招待會宴會之類，面對不同階層的人，最要命的就是必須發揮強大的忍耐力和抑制力去對抗那些聳人聽聞的煲水新聞，所以在我的生活裡沒有上下班時間，沒有固定的日常工作，甚至沒有固定的薪酬，但我喜歡這種生活方式。這是一種體力透支的生活，但卻多姿多采。」
無線和劉德華的恩怨起於「五年長約」，翁美玲也曾遭遇此關。邵逸夫執掌邵氏電影公司時，就採用大片場、流水線的方式製造娛樂產品，建設自己專有的拍攝基地，導演、演員夜以繼日地在攝影棚裡拍戲，薪酬普遍不高。為了保持整個薪水結構的平衡，即使是明星也不會給太多的錢。後來邵氏二當家鄒文懷「倒反」出門創立嘉禾影業，採用了完全不同的操作模式，大腕主導創作、參與分紅，甚至可以成立嘉禾的衛星電影公司，一下子吸引了很多大明星加入。在兩家公司對李小龍和許冠文爭奪戰中，嘉禾均以這些優惠條件勝出。
邵逸夫後來轉行開創了無線電視公司，仍然採用低成本、高效率的做法，旗下藝人薪水不高。劉德華成名後挑戰這個規則，不簽長約，被雪藏多時。而翁美玲算是乖乖女，想了想就簽了：「對於跟無線簽約五年之事，不少朋友都表示吃驚，大叫有無搞錯。不錯，五年時間確是段不短的日子，我也曾慎重考慮。既然公司開給我的條件不錯，而且又是公司主動提出的，要我拒絕總有點為難。於是也就毅然動筆，安心再留在視圈經歷另外一個多姿多采的五年。其實，我盼望拍電影盼了好久，而亦有不少片商斟我拍戲，只是全都被公司拒絕了。當然，這是出於好意，其一公司擔心檔期有衝突，其二公司要嚴格選擇劇本，為恐有損形象。」
從這段話看來，翁美玲既懂事又會說話，應該是個人情練達之人。就連黃日華多年以後回憶，也說在做人方面，常常是翁美玲給她提出建議。不過也可以看出來，遇到可能的糾紛，她是所有問題都自己扛，不去刻意主張自己的權利。這也許可以視為後來悲劇的一個註腳。
就在星途燦爛之時，1985年5月14日凌晨，翁美玲因為感情問題自殺身亡。紅顏薄命，這個消息曾令多少人淒然動容。
（4） 綠葉的絕世風采
《射雕》能有今日之影響，不光是主角選得好，某種程度上說，配角比主角演技更好，風采尤其逼人。這部戲中的很多配角做到了人角合一，別無分號。
「北丐洪七公」的扮演者是著名演員劉丹。他在電影圈中鬱鬱不得志，轉投電視後峰回路轉，創造了「洪七公」「馮敬堯」等經典角色。劉丹一連演出了1983年、1994年兩版《射雕英雄傳》，以及1983年、1995年兩版《神雕俠侶》總共四個版本的「洪七公」，堪稱空前絕後。他給我印象最深的一段戲是：最後華山絕頂，眾人制服兇頑的裘千仞，準備除去這個家夥，卻被反問了一句：「你們一生中誰沒有殺錯過人？有的話就來殺我吧。」黃藥師、郭靖等諸人捫心自問，誰也不敢打此保票。裘千仞狂笑一聲，準備逃走，洪七公上場了，說：「我一生中殺了多少多少個人，全是奸佞惡徒」，言下之意，他有殺裘千仞的資格。劉丹這段戲演得威風凜凜，把舞台跺得咚咚響，讓人不信他的話也難。
「東邪黃藥師」的扮演者是曾江，他演過的經典角色不計其數。這麼多《射雕》版本，這麼多的「黃藥師」，沒有人比得了曾江的傲人風采，別人站他面前都顯得很庸俗，精氣神嚴重不足。黃藥師的「絕招」一是遷怒，二是不解釋，一個人驕傲剛愎成這樣，神仙也拿他沒脾氣，曾江把握了人物的神髓。曾江在影視裡演了很多貪腐的探長，在《大時代》《雷洛傳》《跛豪》裡，都有他霸氣的身影。他還演了《縱橫四海》中的「壞爸爸」，《英雄本色》裡的「堅叔」，這兩個角色一個好得出奇，一個壞得冒水兒，他都用一副冷峻面孔演出，而效果各異。
「西毒歐陽峰」的扮演者是楊澤霖。他是七十年代初邵氏電影的武打演員，到了七十年代中期轉投電視圈，以扮演反派角色為主，《射雕》中的「歐陽鋒」是他最成功的角色之一。「南帝段皇爺」的扮演者是香港資深演員劉兆銘。他學習舞蹈出身，1979年被徐克選中拍攝了電影《蝶變》，從此踏上演藝之路，83版《射雕》是他的代表作。 「老頑童周伯通」是秦煌扮演的，這是劇中一等一的可愛人物。秦煌在佳視版和無線版的《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》中四次演出老頑童，堪比劉丹。近年來他還在無線演戲，陳錦鴻版的《雪山飛狐》中，他演了平四。
「成吉思汗」由秦沛扮演。秦沛出身演藝世家，他的兄弟薑大衛、爾冬升都是圈中著名演員。秦沛的「成吉思汗」霸氣十足，一個個頭不高、圓臉的人演出了一代天驕的猙厲，沒有演技是不行的。多年以來，他一直在無線效力，參演的電影也不少，爾冬升開拍第一部作品《顛佬正傳》，他為兄弟挎刀，演了個想回歸常人世界卻被逼得犯病的精神病人，一句「有殺無賠」駭人聽聞，最後獲得香港金像獎最佳男配角。 
「楊鐵心」的扮演者是謝賢，謝霆鋒的爸爸，在粵語片時代就紅極一時。1979年，謝賢加入無線電視台，擔綱主演了王晶第一波賭片，是名動天下的「千王之王」。《萬水千山總是情》中，也有謝賢的身影。「楊鐵心」這個角色戲分吃重，但不討巧，出不來謝賢的個人魅力。
還有，黃允材的「歐陽克」夠下賤，黃文慧的「梅超風」夠嚇人，李司棋的「包惜弱」夠閨秀，蘇杏璇的「李萍夠」夠粗笨，朱鐵和的「郭嘯天」夠剛烈，曾慶瑜的「瑛姑」夠陰毒，關海山的「陸乘風」夠氣派，石堅一人扮兩人，「裘千仞」夠兇悍，裘千丈夠滑稽，夏雨的邱處機夠宗師，吳孟達的彭長老夠邪氣，江毅的柯鎮惡夠倔強。這些也是「雕迷」們永遠不會忘記的人物。
就是跑龍套的也藏龍臥虎。周星馳演金兵乙，出場四次，台詞四句，最後一次一回頭就被梅超風抓死了，連句話都沒說。劉德華演成吉思汗身邊的侍衛，沒有台詞，只有幾個鏡頭。吳鎮宇演趙王府中的一個門衛。歐陽震華演陸乘風山莊裡的一個家丁頭，有幾句台詞。他還演了一個小乞丐，被吳孟達演的彭長老打了一頓。劉嘉玲演華箏的侍女，有一句台詞：「公主，駙馬醒了。」關禮傑演了成吉思汗的兒子察合台。
（5） 拍不完的金庸劇
30年過去了，1983版《射雕》早已成為了一個傳奇，而當年的「雕迷」們也都人到中年或者垂垂老矣。想一想，那些粗糙的畫面，簡陋的布景，已經不堪卒視。《射雕》的躥紅除了前面所說的原因，也是因為符合了中國人特定年代的審美需求，是典型的「珍珠翡翠白玉湯」。
說起來，《射雕》是金庸武俠劇世界中最璀璨的一顆明珠，卻不是發軔之作。香港佳視比無線更早掀起第一輪武俠風潮，改編了五套金庸名著：《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《碧血劍》、《雪山飛狐》和《鹿鼎記》。無線在七十年代也曾拍了兩部金庸劇，分別是鄭少秋演陳家洛、汪明荃演霍青桐、餘安安演香香公主的《書劍恩仇錄》和鄭少秋演張無忌、趙雅芝演周芷若、汪明荃演趙敏的《倚天屠龍記》。
為了對抗佳視，無線從1982年起大舉翻拍金庸小說，首先是《天龍八部》，上集《六脈神劍》，下集《虛竹傳奇》，由湯鎮業演段譽，梁家仁演喬峰，黃日華演虛竹，石修演慕容復。然後是83版《射雕》和84版《神雕俠侶》，後者由劉德華和陳玉蓮主演。接著是梁朝偉和劉德華的《鹿鼎記》，周潤發、陳秀珠的《笑傲江湖》，呂良偉、戚美珍的《雪山飛狐》、黃日華、毛瞬筠的《碧血劍》聲威卻是一蟹不如一蟹。1986年，「無線」重拍《倚天屠龍記》，梁朝偉、黎美嫻、鄧萃雯分飾張無忌、趙敏、周芷若。梁朝偉在離開「無線」前，拍了最後一部金庸劇《俠客行》，石破天和韋小寶頗多相似之處。
90年代中期，無線又掀起了翻拍金庸劇的浪頭，張智霖、朱茵的《射雕》，古天樂、李若彤的《神雕》，黃日華、陳浩民、樊少皇、李若彤的《天龍》，陳小春、馬浚偉的《鹿鼎記》，呂頌賢、梁佩玲的《笑傲江湖》都曾經在內地播出，《天龍》和《神雕》收視大熱。1999年春節，《天龍八部》在18個上星頻道和15個地面頻道的黃金時段播出，以空前的規模和聲勢席卷神州。
90年代末，內地制片人張紀中加入金庸劇的拍攝。李亞鵬、許晴版《笑傲江湖》被貶為「瞎熬糨糊」，李亞鵬、周迅版《射雕》被貶為「弱智青年闖江湖」，直到胡軍、林志穎、劉亦菲版的《天龍》，才收獲了一些掌聲。黃曉明、劉亦菲的《神雕》、竇智孔、黃聖依的《碧血劍》不溫不火。黃曉明版的《鹿鼎記》過審時改得亂七八糟，可能也沒了個性。重要的是，進入網路時代以後，武俠劇徹底成為普通產品，品味和讚美已不是人們評論文藝作品的主調，而訾罵、挑錯和嘲諷、惡搞成為了常見的習慣。張紀中武俠劇收獲了口水和板磚，也收獲了關注度和收視率。
台灣的金牌製作人楊佩佩號稱金庸劇教母，製作過4部金庸戲，僅《笑傲江湖》就拍過兩版。她製作的1985年版《笑傲江湖》中，香港演員劉雪華到台灣主演任盈盈，但並沒有打響，後來真正令劉雪華大紅的是瓊瑤劇。1993版《倚天屠龍記》，馬景濤、葉童、周海媚分別扮演張無忌、趙敏和周芷若。這一版改動較大，最後10集幾乎都在講李立群扮演的朱元璋如何奪位。1998版《神雕俠侶》是金迷和金庸本人都無法接受的，竟然讓小龍女穿上了黑衣！任賢齊和吳倩蓮的戲路跟楊過、小龍女完全不登對。2000年，楊佩佩居然又用任賢齊整了一版《笑傲江湖》，仍然難逃失敗的命運。此後，楊佩佩沒再捧金庸劇。
除了這些成套的作品，還有新加坡的范文芳1998年主演了《神雕》，內地2003年由蘇有朋、賈靜雯、高圓圓主演的《倚天》，後者的小美女系列和猶豫版張無忌獲得了好評。
近年，華策又開始大規模翻拍金庸劇，賴水清先後執導了《天龍八部》和《鹿鼎記》，品相尋常。於正則翻拍了《笑傲江湖》和《神雕俠侶》，收視尚可，風評不佳。
有華人的地方就有金庸小說，金庸劇也早已成了華人文化的一部分。人不能兩次踏進同一條河流，只有天時、地利、任何諸般條件同時具備時，一部作品才能成為人們心中的神跡。
《射雕英雄傳》用生動的故事重復了那些千古至理：郭靖和黃蓉教導我們，對愛情一定要堅貞不二，威武不屈，富貴不淫；郭靖變大俠的經歷告訴我們，一個人咬定青山不放鬆，就能無限風光在險峰；洪七公的鏗鏘誓言告訴我們，只要一個人坦蕩無私，就能在遇到最苛刻的道德詰問時驕傲地說，我沒做過一件錯事！《射雕》卻也為那些追求個性自由的觀眾樹立了榜樣：你可以像黃老邪一樣用白眼面對整個世界，只在女兒面前心頭一軟，你可以像老頑童一樣玩世不恭，把人世間當成一個遊樂場。金庸就像一部無所不包的百科全書，《射雕》裡詮釋了種種人生觀和方法論。在你目不轉睛的觀看時，在你意猶未竟地回味時，這些人生觀和方法論就悄悄進入了你的血液，在你面對漫長的人生苦旅時，屢屢跳出來為你當家做主。這就是文藝作品的力量，這就是一部電視劇對觀眾的滋養。 影視獨舌 微信號 dusheme 文/李星文 | 
