轉帖常江《對聯知識手冊》(2)

        對聯由兩個等量部分組成，前一部分叫上聯，也叫上支、上比、出句，據說也有叫作對公、對首的(林芳勝等《古今對聯薈萃》)。後一部分叫下聯，也叫下支、下比、對句；據說也叫對母、對尾。上下聯合稱一聯，為全聯，缺一不可。出句與對句，一般分指上聯與下聯，但在應對和徵聯中，常常不確指。有時，出句是下聯，請人對上聯。(根據句尾平仄聲字判斷)。

        對聯的量詞，古人用幅。由於「幅」，含義可為「一」；因此，後來多用「副」，則暗含「成雙成對」的意思(如一副手鐲，是兩個)。用「副」量度對聯是準確的，不能稱首、條、篇，至於個、則，也不能單指對聯，如「一則對聯故事」是說「一則……故事」。一本書名為《名勝古跡對聯一千首》的書，稱對聯為「首」，這是不合適的。

        對聯的字數與「言」有相應的關係。字數是上下聯數字的總和，其總和之半為「言」。比如，傳統「一元復始，萬象更新」，是八字，四言聯；居室聯「室雅何須大，花香不在多」，是十字、五言聯；龍王廟聯「龍從萬丈潭中起，雨自九重天上來」，是十四字、七言聯。一般來講，七言以上對聯，猶其是長聯，祗說字數，而不管其多「言」了。像聞名遐邇的孫髯所撰昆明大觀樓聯，則通稱一百八十字長聯，而不稱其「九十言聯」。

    從建築藝術總體佈局講，額與楹聯關係密切。額，也叫橫額、匾，是懸於門屏之上的，一般為硬質材料(如竹、木、鐵、瓷、磚)製成的。據南朝宋羊欣《筆陣圖》：「前漢蕭何喜撰籀，為前殿，覃思三月，以題其額，觀者如流。」可見，額是楹聯之前便有了的，本與聯無關；但楹聯誕生之後，額與聯便進而成為一個整體，一橫二縱的形式便在美學意義上相輔相成了。額，分實虛兩種。直書此處名字為實額，如「黃鶴樓」、「同仁堂」；不直書此處名稱的(或用典、或擬景，或用更具文采的詞句)為虛額，如南昌滕王閣的「仙人舊館」，《紅樓夢》中的「有鳳來儀」，「杏帘在望」等。與對聯關係密切的是虛額。

    其實，與對聯最密切的是橫批，也稱橫幅(往往由與對聯相同的紙、布類、軟質材料製成)。其密切程度，常常是與聯同時創作或書寫，像寫春聯，同時便要寫好橫批。橫批在整體意義上有總結、概括、點化作用。人們熟知郭沬若寫橫批的事，就是比較典型的一例。1962年，他為四川中江縣黃繼光烈士紀念館題聯：

      血肉作幹城  烈慨在火中長嘯

      光榮歸黨國  英風使天下同欽

聯成之後，為寫一橫批，卻頗費斟酌，最後選定「凱歌百代」四字，概括並延續推進了聯語的意義，使之在更高、更深的一個層次上讚揚了黃繼光烈士的壯舉。中國傳統文化十分重視橫批的創作，如《紅樓夢》中對賈寶玉為大觀園題匾、題聯的描寫，總是將題聯一筆帶過，而將題額大肆渲染。因此，我們要繼承這一傳統，重視橫批的創作。僅以春聯而言，就不是隨便甚麼橫批都能配上春聯的。

第一，     橫批在意義上要能概括上下聯意思，即「壓得住」。如春聯「順雨調風龍氣象，錦山繡水鳳文章」，其橫批就不能意思太窄，用「五穀豐登」、「鳥語花香」，都不太合適，應該用「春滿人間」、「四海同春」這樣概括力強的橫批。

第二，     在內容上要與上下聯有關，即「配得上」。如春聯「春拂嫩柳山村暖，雪點寒梅小院香」，其橫批就不能用「家運亨通」、「致富光榮」，因內容無甚關聯。倘用「笑話盈門」、「麗日抒懷」，就比較合適。

第三，     在語辭風格上要與對聯相近。如春聯「紅梅染就千山秀，紫燕織成萬木春」，橫批就不能用「長發其祥」、「歲稔年如」這樣古文格調的，而應用「錦上添花」或者「春風化雨」。

第四，     一般不用與對聯重復的字。如「松竹梅歲寒三友，桃李杏春風一家」，凡帶有「春」字的橫批，像「春滿人間」、「春光明媚」等，都不宜使用。可根據聯意另外選擇，如「欣欣向榮」，也可將春字改動，如「喜滿人間」、「韶光明媚」，避免與聯中有重復字。

有一種極為特殊的橫匾，它們在相關的范圍內可以組成一副新對聯，可稱為「額聯」或者「聯額」。如蘭州五泉山公園中有一座木牌坊，木柱上無聯，在相當於題匾額的地方，前後各有一七言句，合成為：

     高處何如低處好

     下來更比上來難

這顯然是一副對聯，而不是一般的「橫額」了。類似的例子，在北京中南海靜谷和其他地方也能見到。

  了解並掌握了以上的基本知識，再進一步學習對聯的有關知識，就方便多了。