轉貼常江《對聯知識手冊》(16)
6．包孕句式結構
包孕，是句子中套著小句子(短句)，或者說，是由主謂詞組代替名詞，充當句子成分。顯然，這種短句可以作主語，如湖北武昌黃鶴樓一聯：
太白無詩 獨留千古恨
長安不見 更上一層樓
不是(李)太白「獨留千古恨」，而是「太白無詩」這件事留下了千古恨憾，這裡，「太白無詩」是主語。同樣，下聯是因為「長安不見」(是「不見長安」的倒裝)，才必須「更上一層樓」。
當然，短句也能作賓語。試看上海嘉定花神廟聯：
楝風有信催蘭尾 趁者百花生日 看鶯鶯戀友 燕燕呼朋 直遊到山重水復疑無路
蕙露為書寫綠草 乞他三月輕陰 當個個鈴聲 層層旛影 好說著萬紫千紅總是春
這裡的「山重水復疑無路」、「萬紫千紅總是春」，分別是「遊到」、「說著」的賓語。
7．把字句式結構
把字句，是現代漢語中的重要句式，對聯使用時，也多見於白話聯，像昆明笻竹寺一聯：
兩手把大地山河捏癟搓圓 灑向空中毫無色相
一口將先天祖氣咀來嚼去 吞在肚裡放出光明
聯中，「把大地山河」、「將先天祖氣」，構成了對仗的把字句。
由於對聯極講精練，除非特殊情況，一般是不大使用把字句(以及被字句)的。因為用了「把」(或者「被」字)之後，對聯顯得拖沓。
節奏對仗
節奏是古代韻文的重要內容，猶其是詩，借助正確的節奏，可以通過停頓和韻律變化，造成和諧的音樂美。自然對聯中的節奏也有這樣的效力。
所謂節奏對仗，是指上下聯的節奏是相同的。這個節奏，包括語意節奏和聲律節奏兩個方面。
語意節奏，是根據詞語意義所進行的停頓方式。現與古詩文對比，看看詩、聯語意節奏的關係及規律。
四言：二二
東臨 碣石
以觀 滄海
(曹操《步出夏門行．觀滄海》)
山河 永固
日月 更新
(春聯)
五言：二三
床前 明月光
疑是 地上霜
(李白《靜夜思》)
大路 春光好
紫門 曙色新
(居室聯)
六言：二二二
名為 野人 之家
是謂 愚公 之谷
(庾信《小園賦》)
白馬 秋風 薊北
杏花 春雨 江南
(題贈聯)
七言：四三
白日放歌 須縱酒
青春作伴 好還鄉
(杜甫《聞官軍收河南河北》)
柳暗花明 春正半
珠聯璧合 影成雙
(婚聯)
以上是從大處著眼，可以突出四六言聯的雙字尾和七言聯的三字尾。它們還可以分得更細些，比如五言聯節奏是「二三」，還可分為：二二一」：
戶外 春風 暖
堂前 午日 長
(春聯)
「二一二」：
不雨 山 常潤
無雲 水 自陰
(杭州孤山寺聯)
分成這樣，已經很細了，倘若再分成「一一二一」(如春聯「室有山林樂；人同天地春」)、「一一一二」(如室聯「海為龍世界；雲是鶴家鄉」)，則己無必要了。因為研究節奏的目的，不是為了劃分句子成份，也不是為了區別詞性，而是通過停頓，與聲律節奏相結合，去創造作品的音樂美。
一般說來，如果做到詞性對仗和結構對仗，那麼，語意節奏就自然也沒有甚麼問題了，但聲律卻未必合適。
聲律節奏是利用和諧的音韻，利用平聲和仄聲交替與對立而產生的。一般是以兩個音節(兩個字)作為一個節奏。每一聲律節奏的第二個字為節奏點，節奏點的平仄是嚴格的。
對聯的聲律節奏和節奏點的平仄是這樣的：
四言聯：二二。平仄，仄平。
大江 東去
平 仄
爽氣 西來
仄 平
(南昌滕王閣聯)
五言聯：二二一。仄平仄，平仄平；平仄仄，仄平平。
白眼 觀天 下
仄 平 仄
丹心 報國 家
平 仄 平
(宋教仁贈馮心俠聯)
江山 千古 秀
平 仄 仄
花木 四時 春
仄 平 平
(春聯)
六言聯：二二二。仄平仄，平仄平。
庭院 花香 鳥語
仄 平 仄
樓臺 月滿 雲開
平 仄 平
(居室聯)
七言聯：二二二一。平仄平仄，仄平仄平；仄平仄仄，平仄平平。
精神 到處 文章 老
平 仄 平 仄
學問 深時 意氣 平
仄 平 仄 平
(書齋聯)
室有 芝蘭 春自 韻
仄 平 仄 仄
人如 松柏 歲長 新
平 仄 平 平
(壽聯)
八言以上對聯的節奏，一般可參照四言至七言聯的模式進行劃分。
由此可以看出，語意節奏與聲律節奏在宏觀上趨於一致，這也正是語意節奏五言取「二三」、七言取「四三」的結果。這種一致性的好處，猶其體現在創作上：語意節奏對了，調整一下節奏點的平仄，就可以做到節奏相同了。
平仄對仗
詞性、結構、節奏的對仗，表現在上下聯之「相同」，而平仄對仗則表現為上下聯是「相對」的。即上聯用平聲字的地方，下聯用歌聲字，反之亦然。
有些初學對聯的人，恰恰在這個方面理解錯了，他們參加徵聯的作品，是上下聯「嚴格」地同一位置上用同聲字。殊不知這樣一來，讀起沒有變化，單調乏味，形成了平仄的「合掌」。
有關平仄對仗知識，後面將詳細談到。
