「女性電影」
2014/03/06 08:44:34 網誌分類: 經濟
| 奧斯卡獎揭曉，影后大熱門姬蒂白蘭芝憑《情迷藍茉莉》勝出，這位澳洲女星得獎致辭，順帶還有一句評論：「電影業如果還有人認為女性主題的電影只是小眾口味，屬於愚不可及，事實正相反，這種觀眾大有人在。」 所謂「女性電影」，是西方左派知識份子散佈的一種標籤，根本沒有必要。歷史上第一流的大師，許多作品都以女性為中心。即使在莎士比亞年代，男女絕不平等，但至少可以接受女王統治，莎士比亞作品裏的女人，不但與男人平分秋色，有時還在才情、靈性上更勝一籌，譬如《第十二夜》裏的薇奧拉、《皆大歡喜》的羅莎蓮，女角往往比男角更引人入勝。 但同一個莎士比亞也寫過《馴悍記》，還有「女人，你的名字是弱者」，果然遭到後世尤其是「女性主義」的批判，認為他性別歧視，但莎士比亞也說過「女人真是幻變莫測的生物」，這句話到底是歧視還是慨歎呢？女人永遠令男人摸不透，訴諸感性而非理性，也不一定出於傲慢。 因為女性是人類的感官，感性與理性沒有高低之分，像陰陽兩極，互為表裏，只可以追求和諧，不可以互為排斥。除了莎士比亞，莫札特的歌劇也一樣，莫札特音樂中最動人的角色，必以女性優先；但歌劇《女人心》講兩姊妹受引誘而變心，曾經飽受劣評，二十世紀的樂評人尤其視為性別歧視，近年總算「平反」，如果通曉人性，對於情慾有足夠的閱歷，絕不會有如此單純偏見。 當代所謂「女性電影」的代表作，像《末路狂花》、《此時此刻》，還有女導演珍康萍的作品《鋼琴別戀》，不免刻意為之，但活地亞倫這齣《情迷藍茉莉》並非同類，姬蒂白蘭芝的評論，當然是指膚淺的標籤，活地亞倫已經七十有八，拍電影將近半世紀，一生的創作都圍繞女人，對於女人的故事，永遠也講不完。《情迷藍茉莉》講一對人到中年的姊妹，在人生的轉捩點，如何交錯互接，雖然有導演一貫的冷嘲熱諷，但或許是年近八十的緣故，活地亞倫不像過去那樣尖酸，對於人性之缺陷、七情六慾之可笑，他很寬容，甚至還有點同情，鏡頭下的兩姊妹，像曹雪芹《紅樓夢》的筆法，一正一副，互為對照。 與莎士比亞、莫札特一樣，活地亞倫對於普世的人性，也沒有道德審判，在普通人之間，沒有壞蛋，也沒有英雄，沒有誰比誰更好，面臨困境與磨難，人人都有脆弱的一面，在人生的重大關口，只在乎真假，不必論對錯。這些大師作品中的女人，都是「女性」最好的解說，不但她們的柔情與哀愁，各種活色生香，甚至虛榮、嫉妒之缺失，在藝術與哲學的角度，也不失可賞之處。 陶傑 |
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