雅俗以外詞作新境界

2016/03/14 10:11:18 網誌分類: 生活

14 Mar

        新書《半步詞》封面設計有如教科書的平實，極有吸引力的副題《由音樂劇到跨媒界的填詞進路》，竟然用細到放大鏡才看到的字號，我不禁要問，有必要如此低調嗎？

        讀後感是「手不釋卷」，坐港鐵我都爭取時間把書中未明、未懂的東西，讀多幾遍。作者岑偉宗太有心了，一次過把藝術創意、填詞心得、市場研究、社會分析統統寫進去，也許作者是資深老師，連看不見的讀者都當為自己學生，誨人不倦貫徹如一。書中最大得益不是使我速成為填詞人，而是為我解惑。

        粵語歌詞「五界」

        由細到大我都鍾意聽粵語流行曲，尤其是上世紀五、六十年代新馬仔（新馬師曾）、鄧寄塵、鄭君綿的作品，我感受到粵語加香港俚語的神奇傳情達意效果。不過，讀書時期不敢唱（怕老師以言語不雅為由處罰），追女仔時期不敢（怕對方嫌我俗品），今時今日沖涼時我都不敢開懷大唱，例如︰「嘩！呢個滑呀脫脫似豬膏咁滑，牛油忌廉都無咁滑，撩人面珠痛惜一啖，嘩！味香滑如食新鮮蛋撻。」你我都識唱，係咪？

        此曲是新馬仔電影《因禍得福》插曲，半個世紀以來不停有人改寫、翻唱，皆因抵死（詐癲納福撩女仔）又地道（食蛋撻，香港人至明），還有Fusion元素（豬膏對牛油，一中一西），短短幾句歌詞可見粵語流行曲的氣場有幾大，但你點同人講呢？岑偉宗不愧名師，他指出，粵語原來不止有雅俗之分，還可有「妙、趣」，在俗之下，還有「鄙（Cheap）」。

        雅、妙、趣、俗、鄙，解構成為粵語五界，也成為創作粵語音樂劇的工具箱，五界「可因應情境，由詞人配搭調弄」，書中分別有舉例，其中例子有尹光名曲《雪姑七友》，此曲雖然有味兼露骨，岑偉宗卻只將列為「俗」級，未到最低的「鄙」。關鍵在於歌裏的一個字，這個字一改，登時進入「鄙」級。至於是哪個字，又或者你想知哪首歌是「鄙」級，當然要你自己買這本書來看！

        「三碗麵」變「三個膽」

        從此之後我懂得以五界來為我的至愛名曲說項，也明白那個年代香港小人物階層的生活品味，原來如此鬼馬活潑，這是香港文化，值得尊敬和保留之外，更希望可以薪火相傳。然而，作者毫不保留與大家分享填詞心得之餘，對填詞人這一行，甚至是演界，有不少欷歔之言。「搭膊頭」與「搨心口」是行內常見之事，有人搵你作歌詞，可能要你收象徵式報酬，要你做義工也不過，還說︰「給你機會學東西，就不要計較。」

        你是初入行，面對低收入需要忍，但以作者這種大師級的填詞人，要受的氣還要超出我們的想像之外。有一次，岑偉宗接到替一部內地電影歌曲填詞的工作，主唱人是張學友，原本是喜出望外，據說電影是拍杜月笙的，於是抽取這位舊上海聞人的知名金句「人生最難吃的有三碗麵︰人面、場面與情面」入詞，以為是神來之筆，豈料「有關當局」有指示，電影不再講杜月笙。那三碗麵怎辦？要你改成「做人有三個膽」。問你死未？

        岑偉宗有的是專業精神，再難的事也可以從容面對，此歌最終以《定風波》面世，歌名亦前後改了七十遍。難，當填詞不可謂不難，不過困難之中，還是有希望的，岑偉宗說，你想創作音樂劇的話，在香港比在紐約容易。機會總會留給有準備的有心人，須知道，大師不是一天煉成的。

        《半步詞——由音樂劇到

        跨媒介的填詞進路》

        作者︰岑偉宗

        出版︰商務印刷書館

        （香港）有限公司

        售價︰$88/PAGEONE

        文：王文宇圖：星島圖片庫、網上圖片