古畫風展現貌穿越時空地圖集

2016/12/05 08:41:14 網誌分類: 生活

05 Dec

        這是一本插畫集，作者霍凱盛是九十後澳門藝術家，作品在多個國際展覽中展出，也為各地收藏家、博物館收藏，其最大特色，就是「借古畫今」的獨特風格。文：王文宇

        部份圖片：摘自《樂園︰

        當古地圖遇上現代城市》

        思考城市發展

        三年前，作者霍凱盛在被稱為「插畫界奧斯卡」的意大利沒波隆那插畫展中獲獎，全球三千多人參加，七十多人獲獎之中，只有兩位華人。他的得獎《樂園》系列就是本書的主要內容。何謂「借古畫今」？霍凱盛是用歐洲古地圖的畫風，繪製澳門的現代風貌，這一古一今的對比，為當下城市發展作出不同角度的思考。

        澳門，我由細去到大，這是一個伴我成長的第二家鄉，雖然我和家人與澳門沒有半點淵源，不過，也許是我的爸媽花不起錢一家人放假歐遊，於是攜同我坐通宵大船去澳門時，都會對我說︰「澳門同歐洲沒有甚麼分別，最妙是只需坐一晚船就到埗。」當我看過澳門的幾個歷史人物雕像，到訪幾座幾百年的教堂，真的以為這是歐洲的一部份。

        今天重遊澳門的感覺不一樣。作者在自序表示，自從開放賭權之後，澳門城市急速發展，海岸線不同了，原本的海旁插進了酒店和賭場，馬路上多的是「發財巴」，這個改變觸發他創作《樂園》，其中《樂園：十一號畫》就是一張古老的澳門地圖上，擠滿「發財巴」。原來「發財巴」多近千輛，成為市民和遊客的日常免費交通工具。此畫現藏在澳門文化局，我有些納悶，為甚麼不是澳門旅遊局？「發財巴」是澳門旅遊業功臣之一嘛！還不夠諷刺，系列《十五．九號》，繪畫的只聞其名，未見其真身的輕軌。作者的註解是︰一個等了十多年仍然通車無期的工程。」當然，我們也不要在旁指手畫腳，古語云︰「德不孤，必有鄰。」澳門樹立這個榜樣，鄰居不正是有樣學樣。香港的高鐵呢？還好，最新消息是二〇一八年可望通車。

        維港現海怪

        《樂園：十五．二十一號》，畫的是香港，古地圖上滿眼都是高樓大廈，密得騰不出一絲空間出來，海上有三三兩兩的中外帆船，怪異的是維多利亞港的左、中、右分別各有一隻不知名的海怪。作者之前為海怪寫過註釋︰「大航海時代的海怪，是人類對海洋的恐懼的具象化，也帶有死亡與變幻的意味。」至於香港這幅畫，作者寫了這一段︰「位於澳門不遠的香港，同樣經過殖民統治的洗禮，在新舊交融中尋找新路向。」我想了又想，「同樣經過殖民統治的洗禮」不就是說港澳今天都回歸了；新與舊的交融，那是指兩個城市都與國家磨合期間。維港出現三隻象徵恐懼的海怪，這有何啟示？作者沒有進一步解說，往後另一張《樂園︰香港》是一張拉頁的長畫，這是一張穿梭古今的歷史進化圖，不過末端繪畫的大橋上，神秘的出現很多帳篷，那是古代的帳篷，有人撐起一把羅傘，大橋之下，有一隻很大的海怪，畫意何解？還是留給不同讀者作不同的猜想。畫畫成於二〇一六年，不知是否有參考作用？

        歷史時空交錯

        這裏要說一下「樂園」，系列開卷語︰「早期的基督教學者相信，在遙遠的海洋另一邊，存在着一個樂園似的極樂世界。」隨後又引用《劍橋百科全書》的解釋︰「樂園是人類墮落之前的美麗樂土；樂園，也是未來天國與極樂之處。」澳門、香港就是傳說中的極樂世界？

        《聖經》有一個關於大洪水的故事，神見到人間荒淫到極點，屢勸無效之下，決定用洪水來消滅犯罪的人類。《樂園十七號》是被水淹了的澳門，只剩幾座山頭的零星建築物。畫畫成於二〇一三年，不過資料顯示此畫暫並未有人或博物館收藏。

        藝術家的思維有如天馬行空，時代變化、現實與理想出現反差的話，往往激發起高昂的創意，正所謂「有如滔滔江水連綿不絕，有如黃河氾濫一發不可收拾」。明代劇作家湯顯祖開罪了萬曆皇帝而被流放，曾南下經過澳門，被當時西洋人與中國人雜處的奇景吸引，並成為他日後曠世傑作《牡丹亭》的靈感，文中多次提及澳門。

        本書一幅名為《香山嶴裏巴》的畫，畫出湯顯祖筆下的澳門異國風情，香山嶴即是古時的澳門，畫中有僧有洋人，旁為大三巴寺。不過，歷史考據，湯顯祖應未見過大三巴，但藝術可以令歷史作時空交錯，古古今今，正是本書的精妙之處。