MIRROR和ERROR的世代之爭
2021/06/10 04:43:10
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生活
電視台之戰，現在看來委實愈來愈像兩個平行時空，取悅兩個不同觀眾族群。MIRROR走韓式男團風格，ERROR一直都是underdog路線，兩組男團，出道只兩年，各有定位，既合作又互相競爭。可肯定是，他們從真人騷出身，習慣了爭取表現和競爭，生存和危機意識都高。
最重要是，組成兩年，MIRROR已能在九展籌辦《MIRROR "ONE & ALL" LIVE 2021》演唱會，一連六場，完全跳出了電視平台，接受真實市場的洗禮；那邊廂，《ERROR自肥企画》一連十五集，其戲謔次文化，同時藉機解構電視文化的後設風格，製造了文化人及媒體關注，令四子人氣再上新高，連帶他們的出道舊作《花姐ERROR遊》兩輯也再受新粉絲追捧。
MIRROR和ERROR雖在電視台突圍，但在社交媒體不斷發酵，上的平行時空，便是電視以外的社交媒體。
以IG粉絲人數來計（截至五月二十一日），姜濤在MIRROR佔首，達二十七點八萬，其餘的呂爵安（Edan）盧瀚霆（Anson）陳卓賢（Ian）都逾二十萬；而ERROR的193，IG粉絲更達三十三點八萬，乃十六子之冠，跑贏偶像王姜濤。（這些數字，對比起大台的男藝人，仍有大段距離。）
MIRROR吸收了很多鍾愛韓國偶像的年輕觀眾，由韓粉變為鏡粉，重新關注本地藝能界—電視和音樂：ERROR則在雜耍式的搞笑節目，雖則低俗，卻吸引了關注次文化的年輕人。
大台一向是大眾電視，面向全港，主力在戲劇，並無特定分眾；MIRROR和ERROR明顯地把分眾為目標。主流文化和次文化互相滲透，乃是社會正常現象，尤其廣播已不限於傳統媒體，它可以是個人為單位（如走紅了的偶像），一種美學（像塔倫天奴的暴力美學），甚至是品味（王家衛式的懷舊浪漫），影響並與主流融合，產生新局面。
這是場新舊世代話語權之爭，客觀是，他們仍依賴電視台的戲劇、音樂和綜藝這些傳統表演方式，MIRROR和ERROR可以如何繼續驅進，其他電視台如何思考這局面，未來一年是關鍵。
陸偉棋
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