城歌
2016/05/09 08:41:16 網誌分類: 生活
寫社會題材的歌當然一直存在，但若說由「情歌」到「社會歌」算是一個「範式轉移」，流行曲不再帶領潮流而是反過來追逐社會，或者也可從十年前的「保育運動」說起。二○○七年中環天星小輪碼頭被拆，翌年皇后碼頭步其後塵，林夕給楊千嬅填了一首《集體回憶》（「集體回憶」此詞於當時流行起來），其中有這段：「紀念沿路鋪展都變名勝／原來悼念竟倚賴眼睛／碼頭難讓我渡過彼岸旅程／然而無限人做見證／拆卸了的心境」，似乎一種新的城市感性被填詞人捕捉下來，算是新一輪空間意識在流行曲冒現的濫觴。真正紅起來還要等一年後，由黃偉文填詞的《喜帖街》，謝安琪這首歌唱得街知巷聞，本來對「灣仔舊區」重建不太關心的人，都因此歌知悉一整條本來生氣盎然的利東街，一下子在重建巨輪下變成一條死街。利東街約在二○○四年清拆，時間上比清拆天星皇后碼頭更早，說到後九七城市空間抗爭，還真要從這一筆說起。
《集體回憶》和《喜帖街》雖緊貼社會脈搏，但不約而同都有點叫人看開，是故有人也不盡同意或喜歡歌詞。也許當時抗爭意識還沒那麼高，也沒那麼激烈；《喜帖街》寫社會事件，也借愛情托喻，這也許亦是其容易被大眾接收的原因。後來的「社會流行曲」可能就愈趨直接，與社會運動的關係愈發緊扣，一首首如《太平山下》、《雞蛋與羔羊》，以至調寄自《孤星淚》中一曲的《問誰未發聲》等，都可說是「佔領運動」的前奏歌；填詞人周博賢特別值得一記。有些我也是回過頭來才發現，譬如饒舌歌手馬米（MastaMic）二○一四年七月推出的《我城》，西西文學經典來到「九十後」音樂人身上變了搖滾樂的憤怒之聲：「不怕滅聲／為我城發聲／全民覺醒／全城和應／意志堅定／將信念繼承／洋紫荊會黑暗中綻放光明。」
也許社會愈壓迫愈多文化創作會迸發出來。「雨傘運動」除了重唱家駒的《海闊天空》，也催生了運動歌曲如林夕填詞的《一起舉傘》、周耀輝填詞的《撐起》，網絡則「二次創作」出《獨自去鳩嗚》等歌，「文青感」與「高登文人」雙管齊下雙線發展。「雨傘運動」轉眼一年多，好像人間蒸發甚麼都沒發生，其實種出的文化之花，很多還有待盤點認領。
譜寫社會局勢和現狀，近日比較有留意也喜歡的，有CAllStar的《我們的電車上》和Mr.的《邊城》。兩曲風格不同，但音樂錄像不約而同都登上城中電車，以電車視覺，沿路軌滑行展現街道風光，也帶出一種物是人非之感。《我們的電車上》MV帶大家走過港島不同區域，旋律先是舒逸而後有變速，中後段變了黑白，張力漸生。而《邊城》則整個音樂錄像都是灰色的，旋律低沉，喜見歌詞出自劉卓輝的手筆。Mr.的歌我很少不斷回播，但這首loop了多回：「在遙遙長路裏／天邊海角在哪追／在茫茫迷霧裏幾多散聚／在凌晨甜夢裏／聽到吶喊聲／如城牆門漸厚／打開也累／Ohno,justletitgo」，聽着聽着，心裏也不禁想：要沉淪的終必沉淪，撐得這麼辛苦，何苦，或者，真的是，justletitgo吧。
潘國靈
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