Frozen世界新風向

    聖誕節節目，參加了Harry哥哥主持的聖誕管絃樂音樂會。Harry哥哥說笑：「有一首歌過去一年唱到爛，所以今日唔唱啦...才不是呢...」在座的女孩子們，相信聽到這句話，心中的希望指數當即像股市一樣來了一個V形反彈。

＊Elsa是自由的。

    Harry哥哥所說的那首歌，就是近年迪士尼大熱動畫Frozen冰雪情緣女主角Elsa的角色歌Let it go。Frozen的奇蹟，不止在於Let it go大熱。據聞聖誕節的派對，全世界都發生了大規模的小女生撞衫事件，大家在派對碰頭，不約而同發現，參加者全部都是Elsa裝扮，大家都是冰雪女王。

    雖然我兩個囡囡沒有像其他女生那樣鍾情Frozen，但一談起Frozen，特別是花茶，對Frozen故事可是瞭如指掌。

    由於一年前我沒有收看此片，自己也離開了兒童編採工作多年，我錯過了一部強勢兒童大片約有十二個月，但大片有凌厲後勁，就算我沒留意它，它也會跑到我的面前，讓我沒法無視它。這個作品Frozen，我這晚通頂拜賞過了。

    此片為何大賣，是我認為我作為文化工業研究者，必須去探究和試答的。

    首先，同類型的3D女性動畫在全世界己生產很多，就以Barbie系列來說，就產出過很多近似形式的3D作品，但沒有出現如Frozen般的風潮。這就是說，Frozen的成功不在其3D動畫形式，而在其他方面，特別是劇情。

    Frozen的故事，在迪士尼公主系列來說，繼承了一個轉變中的傳統，主角雖然是公主，但公主卻隨着年代由迪士尼團隊一直進行着角色改造。

    迪士尼第一位公主是白雪，白雪是幾乎沒有改造過的先代公主，她按照原著故事倚賴着小矮人和王子，向小矮人提供服務，才能得以生存和幸福，是傳統父權世界理想的女性形象。

    睡公主秉承白雪的傳統，是父權世界的男性小心翼翼的保護對象，敵人是邪惡魔后，是企圖吞佔父權秩序的惡者，化身為黑龍，最後由王子使用父權象徵物寶劍斬殺，喚醒了沉睡的公主。由始至終，睡公主甚麼都用不着去做。

    安徒生童話中最具悲劇性的人物是美人魚。原著中美人魚沒有得到王子，作為戀愛的失敗者化為泡沫逝去。絃外之音，是女性的幸福就是與男人結婚，這仍舊是父權社會設下的話語陷阱。

    然而，雖然迪士尼改編的小魚仙曾遭人詬病，指其破壞了原著淒美的悲劇性，但迪士尼編劇卻首次把公主變成因為好奇而逃家的女孩。逃家是一種稍稍具有挑戰父權約束的行為，女性明白自己應該躲在家中，潛台詞是出去過夜了，誰知道會不會只一晚就留了野種？

    不過，迪士尼成全了小魚仙，讓她自己出去玩，得到了大人看管下片刻的自由。不過，最後喜劇收場，小魚仙重獲雙腿，成為公主，靠的是父權的強大魔力，謝登大王用其神力三叉戟破除了烏蘇拉的魔咒。

    美女與野獸及灰姑娘的貝兒和仙蒂，嚴格來說不是公主，而是從民間娶回來的皇妃，意味破除門當戶對的思想，民女也可以飛上枝頭變鳳凰。

    在前期來說，迪士尼最異味的女主角非愛麗絲莫屬，因為愛麗絲壓根兒不是公主，而是牛津大學數學講師路易斯卡羅的假想啟蒙對象，所以愛麗絲完全沒有公主的行為，故事充滿了奇幻冒險性和哲學性。也許因為這個原因，愛麗絲沒有被迪士尼歸入公主系列。

    其他特別的迪士尼女主角還有風中奇緣的寶嘉康蒂、花木蘭的木蘭等等，她們都不是嚴格意義上父權制度下的公主，也就跟愛麗絲一樣不適合當成公主來推廣。這一類女孩角色，特點是主體性十分高，很多事自己做決定。不過，嫁個好老公，似乎依然是這些故事的副旋律，沒有完全離開父權異性戀的主流意識形態。

    說到這兒，我必須強調，父權異性戀作為主流意識形態，無疑是女權主義大敵，但在特定的時代和社會，這卻是一個可以讓人較舒服自然地生存的模式。

    可是，後現代社會卻不是如此。人口過多，生育成本愈來愈高昂，就算李麗珊廣告指養大一個小朋友要400萬純屬神話，有人信卻是不爭的事實，沒有人再認為結婚生育是社會不得了的頭等大事。

    再者，社會離婚率高企，結婚率下降，女性就業前途，在以服務業為主的後工業社會得到大幅改善，而且女性在消費主義社會素來是消費主體，這就注定文化產品須優先滿足後現代女性的心理需求，以及符合她們對社會現實的認知。我相信在故事劇情中抓住了這些社會變遷，就是Frozen大熱的主要原因。

    文藝作品，雖有所謂經典，譬如哈姆雷特和紅樓夢，但是經典往往在商業社會不敵當代作品。何解？這是因為經典中呈現的現實束縛與當代的現實束縛有很大的落差。紅樓夢講述封建社會大家庭給與個體的現實束縛，但當代社會封建大家庭已經被消滅好久了，跟恐龍化石的意味相當。要領會紅樓夢的精髓，讀者須先學習封建社會歷史，把自己想像活在那個時代，故事韻味才能重新讀出來，這種門檻對一般人來說是太過高了。

    Frozen的故事中心，正如其迪士尼同類的另一齣實驗性先鋒作品黑魔后，一樣討論甚麼是真愛。真愛是聽了就令人起雞皮的老掉牙童話概念，我很佩服西方人仍能泰然自若地講出這兩個字。假如是日本動畫做這個主題，相信不會沿用真愛這個詞，而是以絆、誠等新價值取而代之。西方人不棄真愛一詞，企圖把新意義注入舊詞，是一個正面對決的表現，難度相當高，也很容易失敗，因為舊有[真愛=王子之吻〕的結構深入民心，難以打破。

    無論如何，Frozen和黑魔后都挑戰了舊有真愛的意義，明確指出王子之吻不是真愛，而施與真愛的人，在黑魔后故事中是黑魔后本人，而在Frozen，施與真愛的是Anna公主自己，甚至不是其姊Elsa。黑魔后相對奧羅拉公主是同性的外人，Anna則是自己發出真愛自己解咒，愛的對象是其姊Elsa。首先，王子完全被摒除，或者說，不是被摒除，而是老實地宣佈王子已死，也就是父權不再，取而代之的是新主體是女同性愛。

＊Ｆrozen宣佈了王子之死。

    我不想大家把女同性愛等同於何韻詩等人宣揚的女同性戀，後者較明確地以同性性行為為關係的標誌，但女同性愛的傳統比後者更加闊，它包含了母女、姊妹、處境相同的患難女性等等之間的深厚情誼，其特徵就是毋須依賴一個父權男性主體為中介。

    試想像，在很多大人婚姻關係中，看得到的只是接二連三的離婚和再婚，當代小女生們怎會再度信任王子呢？王子只是簽離婚紙的對象而已，在那裏沒有永恆可靠的愛。反而，與自己每天打鬧的姊妹，沒有直接利害關係，相比男女之愛，對小女生們來說肯定更加吸引。再者，Frozen恢復了女性的主體性。Let it go一曲就是Elsa不再受約束，通過自我放逐獲得自由的心聲表述。我相信各位小女生，都受夠了Conceal, Don't feel，在辛勞的補習中用Don't feel麻木自己的人生，希望像Elsa那樣，在父母都消失的情況下，過一種放逐自我的自由人生。

    對，小女生穿上Elsa裝，意味着她們渴望父母消失或死亡。這樣說，父母或許有點難接受。或者我改一下說法，「小女生穿上Elsa裝，意味着她們渴望父母『的約束』消失。」如果父母不Let it go，只有父母之死，才的而且確是小女生們自由人生的起點。

    我明白的，父母是為了孩子好，才不得不硬心。其實，倒不如讓我們把「不」字改為對教育局和考試局說，而不是再殘忍地對自己的女兒說上千萬遍「不｣。