追尋你的名字

新海誠電影《你的名字》日本票房逾200億日元，中國票房首日完結已錄得過億人幣，香港這麼細小也累計錄得二千萬票房。

票房反映觀眾反應不夠全面，《你的名字》在世界多個地區及香港熱起來，還有一個特點－－很多人忍不住睇第二次甚至第三至第四次，這就不是普通的熱那麼簡單，可以推論新海誠這次選材打中了觀眾心裏的某個開關。

《星球大戰》之類的荷里活片，可以憑卡士、口碑、宣傳策略等做出熱賣現象，但並不確保觀眾自發觀看第二次甚至更多次。只能解釋，這個作品裏的某些東西已脫出了商業計算，有某些素質是當代人所追求的。

至於那是甚麼？必須有人做藝術評論，把不知怎麼說出口的，也想法子試着說出來，通過對審美經驗的反思，完成一個審美理解程序，期待這些作品中最憾動人心之美能夠較抽象地被傳說出來。

《你的名字》採用了兩條舊橋，一是性別轉換，一是時空逆流改變命運。

性別轉換題材早在上世紀初，英國女性主義作家伍爾芙就已在其作品《奧蘭多》之中探索過，而已也是穿越時空的作品。維基資料指出，新海誠在構思過程參考過多部性別轉換題材作品，包括押見修造《我在麻理體內》、高橋留美子《亂馬½》、平安時代小說《真假鴛鴦譜》等。

不過，《你的名字》之中的性別轉換，其實只是少男少女對異性身體好奇的趣味點子而已，不具有很大的社會意義，例如甚麼LGBT的，因為女主三葉和男主瀧交換身體之後，做着的還是自己性別會做的事，例如三葉變成了瀧，是以女子力和縫紉技術替瀧獲得奧寺前輩的好感的。

性別轉換，不會是《你的名字》讓人回味的主因。

那麼，是不是時空逆流呢？

時空逆流故事上世紀已有一套《回到未來》，動漫有比它更佳的作品《Stein;Gate》，荷里活有《X-men》，《你的名字》同學合力在彗星墮地力挽狂瀾，避過大禍，變成救世故事，也是比較行貨，但沒有法子的劇情發展。畢竟，按劇情如果不能力挽狂瀾，女主角三葉就要打包的了。

實在，時空逆流橋段最令人神往之處，不是人力改變歷史，而是它提出了日本古代神明世界的觀念－－黃昏時分。據說在黃昏時分人神和時空境界相交在一起，這是時空錯開的男女主可以見面的最珍貴時光。此外，用以使人穿越時空得以連結的意象－－彗星、繩藝和口嚼酒，也處理得十分細膩，令人神往。

對，連結才是這個故事裏觀眾與主人公的終極追求。

不過，現代社會幾乎每個人都說得出自己的很多追求，例如女朋友、真普選、民主、iphone、公平、學位、保育、革命、改革、CY下台，如果《你的名字》也是搞這些，相信就不會如此讓人回味神往。

這故事提出，主人公和我們的終極追求，是會在現實世界中被遺忘而失去名字的，以致我們變成只知有所求，卻不知所求是甚麼。這個才是擊中觀眾令觀眾出現集體翻看行為的主因。

能說得出名字的，其實不是我們所求的。

我們連自己所求之事物是甚麼也無法分辨，這才是當世人類的真正悲哀。

我們伸手，卻看不見想要觸碰之物。

我們回憶，卻憶不起想要緬懷之人。

我們開口，想要說卻不知自己該說甚麼。

就是給我們獲得了阿拉丁神燈，得到三個願望，我們也無法正確說出自己心中所想所求，使已心滿足。

一切只餘下一種失落，一種渴求，渴求想與某人某事結連，卻不知那人是誰，那事為何事。

主人公瀧和三葉比我們幸運，比我們強大，比我們積極，因為他們會尋找那個忘記了名字之人，而且相遇時雖然不認得對方，卻感覺得到那是對方，更願大膽開口一問：「你是不是我要找的人？」

比起《十年》，我認為《你的名字》才是我們需要的電影。《十年》提出了很多我們不想要和想要的東西，但我不覺得那真的是我們不想要和想要的東西。如果是，我們怎麼沒有在電影中獲得救贖呢？如果是，我們應該不厭其煩翻看再翻看，使自己得到滿足才是吧。

問題是，我們確實失去了一些佷寶貴的東西，但它是甚麼呢？

它是甚麼，不應該只由其他人告訴你，而是自己去尋找，自己去辨認，自己把對象畫出來，然後自己親身跟對方大膽答問對話，最後確認他／她／它才是我們一直尋找的那個人或事...