論文開題:不論兒童文學,論日本少女文學,又實在在論兒童文學。

2011/10/22 17:53:55 網誌分類: 兒童文學
22 Oct

    周二上厦門開題,開題即確定博士論文題目,已放棄以兒童文學為研究主題,改以日本少女文學及動漫作品百年演變為題。

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*二十世紀初日本少女文學代表作--花物語

    事關日本少女文學,一百年來與大批日本女性讀者息息相關,少女小說故事,以及動漫中的少女故事,就是日本女性自身的映照。反觀香港給兒童讀者(幼兒至小學)讀的故事,或其他名義上的兒童文學,很多時是大人給小朋友說教的工具,真正是小朋友的讀物,有實際讀者基礎的,卻又未必都得到適當評價。至於給年紀大一點的讀者的作品,即少兒文學(中學生文學),如韋婭、何紫和阿濃的作品,自己認識還未夠深,暫時也不敢評論。

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*我不熟何紫,但友人談起他的作品,不期然眺望遠方,我就知他不簡單。

    我自己的主觀感覺,是兒童文學在香港,並不是一種成熟的文學類型,心想,也許寫好日本少女文學發展的故事,梳理好有關理論,倒過來套在香港,反而有可能講得清楚我自己何以認為香港兒童文學不發達,只能留在一個很細小的圈子裡發展。

    據我所知,目前在香港,兒童繪本只在一個很細小的讀者群裡流傳,而且讀者雖然話係小朋友,但九成都係家長和教師挑選,不是小朋友自發閱讀和談論的東西。如果某些刊物不是小朋友自發閱讀,讀後他們又不再談論,我們很難說那是屬於小朋友的文學,對吧?

    我以前當兒童雜誌編輯,特別照管和發展了三個欄目。一是創作園,由小朋友創作漫畫或提供詩詞、書法、遊戲、IQ題或笑話。這些都是小朋友自發參與的文學。二是編輯室信箱,讓小朋友來信與編輯閒聊,有時又讓小朋友講下學校煩惱。這也是小朋友自發的交流。三是小畫廊,讓小朋友寄來畫作。小朋友很有趣,愛甚麼就畫甚麼,小朋友寄來的作品,全部都由我親自拆閱,我也不會漏去任何一幅畫不去拆看,但我甚少見到他們繪畫任何所謂香港兒童文學故事裡的形象。

    我的想法是,如果香港兒童文學真正屬於小朋友,照理在三個兒童自發的欄目裡,應該可以發現這些作品的蹤影,但結果是很少或者沒有。

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*小朋友感通的文藝形象,他們會寫出來,畫出來,表達自己心聲。所以辦兒童刊物,我認為必定要有讀者來信欄目,不能缺少。

    另一個見出香港兒童文學不發達的指標,就是教育性兒童及青少年刊物的沒落。我曾在三份兒童刊物工作過,正職薪水都不夠現在打Part-time那麼高,只能證明那不是一種有足夠顧客讀者基礎的工作。我眼見一份摺埋,即明報兒童周刊,另一份改以最低成本運作,再一份曾拖欠職員薪金,上頭教同事清自己盤來領破欠基金,然後自己學破產酒家殭屍復活的手法,換個招牌繼續營業。另一份我自小就閱讀的《突破少年》,也在四五年前摺埋。還記得那雜誌的高層跟我說:「我相信有怎樣的編輯,就有怎樣的雜誌。」她這句撐她自己和她的同事,結果書就摺埋。既有了執笠的雜誌,那按她的講法,即是就有...

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*睇住佢點樣摺埋,痛心!

    以上提及的四份雜誌皆標謗教育與娛樂並重。諷刺的是,一本純兒童文學雜誌木棉樹,即不強調教育,也不強調娛樂,把文學真正當文學來給小朋友推介的刊物,卻歷久常新。這只證明,人不能小看文學,人不扭曲它,它始終會有讀者,會有生命。不過,即便如此,我也不見到香港市場和香港這樣的文化環境,能培養出第二家木棉樹。

    香港兒童愈來愈會玩電玩和上網,他們的文學已移師至多媒體和網絡媒體。老實講,日本人的電玩全部有小故事跟,那些小故事都有所謂的經典走出來,例如Pokemon、瑪莉奧、茶犬等等。反觀香港兒童雜誌做咁耐,有無出到經典呢?好可惜,不覺得有!日本人早已把文學移植進新媒體裡運營了!美國迪士尼也一樣,兒童文學不斷以3D動畫形式表現在小朋友眼前。反觀我們香港小朋友可以享受甚麼文學呢?好東西都是從美歐日文化輸入過來的呢!

    我的觀點是,一個有生命力的文學類型,必定要有以下元素:

1. 具有代表性作者--如何紫、阿濃、野人、韋婭。這類讀者要有強大作品基礎,而且有良好的評論家及讀者群給與優良評價。很不幸,因緣際會,我未能成為有代表性的作者,縱使我作品都不少。

2. 忠實讀者群--如果文學作品屬於讀者,讀者就會對作品忠實。但兒童讀者有個難處,他們年紀太小,不懂得把自己對作品的評價表達出來,而且他們也沒有話語權,講了出來,大人也未必會認真傾聽。一次,我參加一個兒童文學活動,參加者全是大人,一個小朋友也沒有。很難相信那是兒童文學活動吧?我心中的疑問是:「香港的兒童文學,是不是成人搞出來自我陶醉的東西呢?如果不是,不是應該有活動讓小朋友參加,又有作家與小朋友交流嗎?」

    從商業角度講,忠實讀者群也就是實在的市場基礎,忠實讀者群成形,可以在經濟上支持文學發展成真正的文化產業。

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*日本人不斷生產新鮮兒童文學作品,同時吸收歷史作品,香港無得比。

3. 優秀的評論團體--沒有優秀的評論,好作品只會埋沒。次級作品誤受評論團吹捧,結果只會造成評論界與讀者割裂,令整個文學類型無法順利成長。按道理,評論界推介的作品,小朋友讀後應該會自發討論才是。如果小朋友對評論界推介的作品缺乏反應,那不是小朋友文學水準不夠高,而表示評論界別的評論水準未達標,因為小朋友是認知和理性思維能力未圓滿發展的小人兒,兒童文學不能要求讀者有如受過文藝訓練的成人一樣,有同樣的閱讀能力。

    另外,小朋友沒有經濟能力,只靠家長買作品給他們閱讀,向他們推介。從這角度來看,家長其實也是評論界成員之一。

4. 海量作品--讀者多,文學才能在現實經濟基礎上立足,從而支持海量作品的誕生。作品多,即作家實驗次數大增,內中必有佳品。

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*沒有自己的兒童文學,無問題,睇世界兒童文學寶庫裡的作品仲正!

    香港兒童文學致命傷在於評論家、家長和真正讀者之間有巨大鴻溝,但現實上產業權力在成人手上,當成人的推介並非兒童真正所需,而兒童又不能為自己對作品的喜好發聲,作家就不知自己的真正讀者是誰(是評論專家?家長?還是小朋友?),從而很容易做出不倫不類的作品,最後無人欣賞。

    即是說,兒童文學的發展,最重要關鍵在於兒童文學相關者(成人)必須學會變成小孩,與小孩往來,明白小孩,然後再變回成人,為小孩對作品的好惡發聲,而不是閉門造車,憑成人的視點決定小孩的好惡。為此,我認為兒童刊物中的讀者投稿欄目是至為重要,因為那是成人與小孩往來的重要媒介。

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*茶B周記,係漫畫版真人騷節目來呢!

    我當兒童編輯,自己寫過不少故事,本不知自己寫得如何。幸好一次到大澳採訪學少林功夫的小朋友,跟她們聊天,談起拙作《花茶BB周記》漫畫,一名小女孩興奮地對我接連背出多集《茶B周記》故事內容,我才知自己作品得到讀者肯定了。這也證明了,兒童讀者閱讀力雖不及成人,但不代表他們不會自發討論文藝作品,只是一直以來,他們的聲音很少得到成人重視罷了。

回應 (4)
我要發表
彭彭
彭彭 2011/10/29 15:49:01 回覆

QQ,

你來得真巧,我岩岩掃完地,唸緊今周寫乜題材好,謝謝你來加油。

嗯,寫乜好呢?等我唸下先......

indy

qqcheng (小吉)
qqcheng (小吉) 2011/10/29 15:00:28 回覆

qq 又來幫彭彭打氣,加油!

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彭彭
彭彭 2011/10/23 21:53:19 回覆

嗯嗯,得到無限量支持,個心好定。仲有個咁有氣勢既小狗公仔打氣,感恩!

立 冬
立 冬 2011/10/23 18:39:18 回覆

這個題目很不容易啊!不過冬冬在精神上一定無限量支持你的!

加油! {#201006022128273970.gif}+1

user

最新回應

我們是否需要用謊言去打擊說謊嘅敵人,難道

現時香港情況,正是全面學習中國文革時期的惡行,口口聲聲要民主,其實係自我民主,不需守法,大話連篇,候德健說得不錯:我們是否需要用謊言去打擊說謊嘅敵人,難道事實是不足夠?

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