《點對點》觀後感
2014/09/29 08:41:30
網誌分類:
生活
要捕捉或呈現香港的城市感，實境拍攝素來是重要的；《點對點》在香港多個地方如中上環大街小巷、銅鑼灣、郊野公園、西環碼頭等取景，這方面可謂做足工夫，尤其是電影中的「地鐵景觀」，更構成此片的最大特色。香港電影拍地鐵場景的，一直受觀眾注意，由一九八四年黃泰來《緣份》戲末那段經典的尋尋覓覓「緣份遊戲」，到王家衛《墮落天使》中殺手黎明住所與飛馳列車車軌一窗之隔，到關錦鵬《愈快樂愈墮落》中曾志偉透過車身玻璃反映瞥見陳錦鴻，以至《賭神3》中黎明與陳小春在地鐵車廂中的快速對打，都累積成香港電影「地鐵光影」的寶庫。比之以上例子，《點對點》更是全片以地鐵沿線穿連，幾乎可說是一齣「地鐵電影」，所不同者是它取景角度不在月台不入車廂，而主要在地鐵站外不起眼的牆身或柱身，這自然跟電影中那些點線圖案是以塗鴉（graffiti）方式出現相關。我們知道，塗鴉在香港，是沒可能突襲進地鐵站裏的。
由是「點對點」作為塗鴉也是本片可切入的討論。如果說塗鴉是一種公共藝術，塗鴉藝術家以噴、塗、寫、畫等不同方式留下自己的名字、圖案、圖畫以宣示某種政治立場或抗爭聲音，電影中雪聰在地鐵站留下的「塗鴉」點畫卻是隱秘的，出發點好像是出於個人抒懷，依不同地鐵站所在地區及個人故事創作圖案，像暗語，等待或不等待有心人一天發現。看過電影知道，「點對點」構思其實源自主角小時候看《兒童樂園》的點線遊戲，但點線遊戲有數字提示，雪聰在地車留下的點圖卻沒數字可依，要完成圖案可謂極之困難。偏偏皇天不負有心人，從吉林來教書的氣質女子就有這份閒暇、好奇及聰穎；總於「點對點」打通了的是兩個生活於此地的遊離的心。這份人海中的浪漫聯繫原來早有不為人知的命運伏線，《兒童樂園》這份刊物不僅是雪聰的兒時讀物，小雪七十年代小時候也讀過由親戚寄去大陸的過期版。
說「本土情懷」，電影確有大量這方面的符號，諸如天星碼頭、藍屋、大丸百貨、《兒童樂園》、七、八十年代舊香港等等，以至「慢活主義」、台灣環島遊都容納其中，我稍嫌比較「套路」和雜燴。說「本土」也有其意識形態取向，看來是靠近「中港融和」多於「中港矛盾」一端的。從吉林來的小雪性格善良，與不同種族師生相處融洽。小雪願意說廣東話，雪聰也樂於學習普通話。小雪接獲不名來電被大罵「蝗蟲」，電影中出現幾場罵警察戲，導演的立場宣示頗為着跡。結果與主角雪聰心有靈犀「點點通」的是一個有學養、有氣質、願意認識香港（更走訪香港不同位置的邊境界石）的吉林女子，反觀對主角躍躍追求的女同事倩兒（張雪芹飾）卻只是典型OL「港女」一名。電影中最後問及甚麼是香港人呢，答曰其實只要願意認識香港就是香港人（大意如此），則盡顯一種「文化包容」特色。
香港作家、專欄作者、大學講師。近著有小說集《靜人活物》、《親密距離》、城市論著《第三個紐約》、詩集《無有紀年》等。www.lawpun.com
潘國靈
回應
(0)
我要發表