消失於簡體字之中
2015/09/14 08:41:10 網誌分類: 生活
| 說到正體字和簡體字，有人以為二者可以「一對一」自動轉換，這當然是一個錯誤理解。一些漢字，在當代簡體字中，其實是消失不見了。譬如中文的「余」和「餘」，本是兩個不同的字，但在簡體字中，都成了「余」。有一趟跟一個內地學生說到這個字，她原來並不知道「余」可解作「我」之意，只知「余」就是正體字中「餘」的意思，這頗令我驚訝，也許現在年輕人很少以「余」來自稱了。 又讓我舉另一個例，都來自生活經驗的。我寫過一篇小說叫〈面孔的皺褶〉，裏頭提到皮膚皺紋不少的摺疊、摺痕，在內地出版時，所有「摺」字都給改成「折」字，因為簡體字並無「摺」字，「摺」和「折」都合而為一個「折」字。我看着覺得可惜，我們小時候人人都做過的「摺飛機」、「摺紙鶴」等摺紙勞作，在簡體字中統統都變成「折紙」了。我們知道，「摺」其實不同於「折」，我們會說「摺衫」但不會說「折衫」，因為「折」是比「摺」更「暴烈」一點的，是真的「折斷」，如「花開堪折直須折」，而「摺」可以是溫柔的。把所有「摺」變成「折」，多麼叫人「折騰」呢。其中約化，亦與語音相關。「摺」、「折」意思不同，講粵語的人知道，二字發音亦有異，前者韻尾為「合口音」而後者不，但普通話沒有「合口音」，「摺」變成「折」，隨語音一併消失了。 由一個簡體字頂替兩個本來不同的正字體，隨便舉例，有「雲」與「云」皆成「云」、「後」與「后」皆成「后」、「輓」與「挽」皆成「挽」、「面」與「麵」皆成「面」，由此可見，簡體字不僅簡化了個別的字，其實還整體縮減了漢語字庫。此外，漢字背後的文化基礎及相關聯想，在轉換成簡體字時，亦有一定程度揮發。 譬如說部首。現在年輕人學中文可能不太熟悉部首了，可一個字從「食」、從「心」、從「水」、從「竹」部等，自有其文化底蘊；一些較粗暴簡化的字中，卻完全連根拔起。如果沒有心的「?」（愛）、沒有「見」的「?」（親）已嫌說得太多，那本來從「言」的「護」變「护」、從「羊」部的「義」變「义」、從「麥」部的「麵」變「面」等，你又如何看？中國民以食為天，理解「豐饒」、「殘餘」都從「食」而來，當「廚餘」變成了「廚余」，又怎叫人珍惜食物呢。耳鬢廝磨多好，「髟」部之下的「鬢」、「鬚」、「髯」本來物以類聚，但好端端的「髮」卻慘遭打發了（发）。「霧」、「靄」仍可保「雨」，但「霑」（沾）、「雲」（云）不行，其中的邏輯完全是隨意，也即是混亂的。背後是大半個部首系統給瓦解了。從象形文字原理來說，正體字比簡體字更有規律可依，學起來並必一定更難。即使真的較難，可一旦學會，從中領悟到的中國文化必然更深。 除了以上所述，也有人說到文字美。著名作家白先勇去年在香港一個演講中，便說到中國書法的文字線條美只能以正體字展現，簡體字將中國文字的形態破壞了。他舉了「飛」字為例，本來是一雙翅膀在飛，簡化後卻只剩單翼了。與此相通的有非常重要的「習」字，從「羽」部，本義是鳥兒反翻地試飛，簡化成「?」字，亦頓失翅膀，沒了對稱均勻之美。此外，瑞士漢學家馬悅然、電影導演馮小剛，以至地內不少有識之士，都提倡恢復正體字或至少肯定其重要性，此時香港反而有人提倡推廣簡體字的讀與寫，不能不說是反其道而行。 潘國靈 |
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